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103 被人强行配对了(第3页)

牛耿却是一个始终坚持相信人间自有真情在的憨货,是一路改变李成功的人。

其实田羽生这个剧本做的最好的一点就是,人物的成长弧线。

拿李成功来说,片头的李成功是让观众讨厌的,但到了片尾的李成功让观众看到了他的那种变化,那种更接地气的亲切感。

这就是好剧本的特质,《人在囧途》不仅写出了人物弧光,还写出了阶层融合,写出社会现状,写出各人的苦楚……

但是,生活偏偏就这样,你说它很悲时,它偏偏是个喜剧。

“哈哈……”

看到李成功与牛耿挤一张床,观众们笑了。

看到李成功误闯进了一个女人房间被抓奸也让大家笑了。

反正整个剧情就是描写一路回长沙是如何的倒霉,然后一路遇到了飞机降不了,火车开不了,汽车走不了,轮渡还被人偷行李。

李成功回家的路上不仅各种倒霉,还有形形色色的人,一开始以为是恶人,了解了却现并非想象的那样。

“嘶,这个剧本写的可以啊。”黑暗中影评人毛尖不由的感叹道。

“不仅剧本可以,电影很流畅,摄影很美,你没现无论他们在什么场景,城市还是乡村,画面都是暖色调,而且画面与构图处理的都很不错。不是那种城乡结合部的脏乱差。说明导演在讲主角们倒霉的同时,却在用着美的底色,在这么美的环境下倒霉显得很温暖。”

旁边的影评人水木丁说道。

“嗯……老师说的好。”

“不是我说的好,是导演拍的好。”

……

影片的质量很高,故事线简单,冲突却很明显,但又尽显冲突之下的融合与包容。

加上何方精心的选景,精心的镜头选择,电影画面一直用的就是那种晨光红,朝气。或者是,夕阳下的生活气,给人感觉有活力,没有暮气沉沉。

这就是何方学导演时学到的,好莱坞的那帮人告诉他,当你不会拍美景时,你就拍朝阳与夕阳,或者拍大量的夜戏。

因为这三种戏是最容易使用光的色彩的,可以拍的很美。

如果你找不到镜头角度时,要么用上帝视角俯拍,要么用大远景构建地平线下的人物的那种磅磗与渺小的强烈对比。

又或者用运动镜头,营造出让观众身临其境的感觉。

实在剧情太淡了,还有一种办法就是切换镜头角度来讲故事。比如你镜头中的视角变成了狗的视角,在狗的眼里人类的故事是怎么演绎的?

或者变成物的视角,比如你的视角是树叶,它在成长时世界怎么样的?它在郁郁青青时世界又是怎么样的?它在飘落时世界又怎么样了?

它被某个女孩捡起时,女孩是怎么样的?它被女孩夹到书页中时,女孩的世界是怎样的?当它经历过岁月,有一天女孩变成了女人意外再翻到它时,世界怎么样了?

转换视角,可以让平淡的剧情丰富起来。

当然,还有另一种,比如你想营造出一种氛围时,可能使用外物。

比如要表现浪漫或朦胧时,用烟饼吧,让你的镜头看起来雾气缭绕的,很仙。

要表现恐惧时,多用用黑暗中的影子……很多种方法。

在构图上,你如果想要把人物拍美,多拍逆光下的侧面……

反正,何方在《人在囧途》的电影里已经用了很多让画面变美的方法。

可以说是何方把会的都用上了,所以电影画面比起另一个时空的《人在囧途》要上至少提高了……一个档次不敢吹牛,半个档次是有的。

好故事,好人物再加上好的拍摄,这样的电影你想出差错都难。

关键是这电影给人一种感觉就是:温情的喜剧片,笑中带泪,泪中带温暖,人间自有真情在。

所以电影一结束,全场观众起立鼓掌。

“何导,成了,成了,没想到电影会拍的这么好看。”王宝强坐在旁边兴奋的乐着。

“哈哈,这得多谢你精彩的演出。”

(本章完)

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