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第 45 章 悬崖边试听（第2页）

一切仿佛什么都没变过。

依然是黑夜、悬崖、大风，以及在危险边缘伸展的舞者。

根本没有什么坠落悬崖，没有什么天堂。

有的仅是一个刹那间诞生，又刹那间消失的，记忆碎片。

随着意识流动到旋律的尽头，宋思雨看到悬崖边的舞者定住身体，以一个微斜向无尽深渊的姿态作了谢幕。

全曲结束。

唯余静默。

宋思雨沉思片刻，选择再听一遍。

她的TSG弹出振动提示。

是朱芯芯。

死鱼死鱼！你听流年新歌了吗！！！我死了我死了！我好喜欢啊啊啊啊啊

她不得不暂停音乐回消息。

听了。感觉是一首偏意识流的歌？不算暗黑，但我也喜欢。

对面看到她的回复立马警觉：

你要画？

有这个打算。

朱芯芯想起好友上次《爱如蛛网》的超高热度，也有点开心：

太好了！呜呜呜，圈里有大佬同担真是太快乐啦！不愁没粮

宋思雨强调：不是流年粉。只是觉得他的歌很适合作手书

关掉TSG，她继续听歌寻找绘图的想法，试图按照自己的理解来描绘这首歌所想表达的东西。

她不知道的是，这次她做出来的手书再次成了现象级作品，短短一星期在刷子上斩获了超过七百万的播放量，为大众对《悬崖边》的阐释提供了

全新的视角。（）

而在网络上，关于《悬崖边》的讨论也是铺天盖地。

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一方面是因为歌曲本身一如既往的高质量以及“似水流年”的号召力，另一方面是这首歌本来就带点试验性，意识流般跳跃的内容，很考验听众的想象力和接受度。能get到的人非常喜欢，从各种角度解读这首歌，将之吹上神坛；不能get到的人则认为整首歌都挺莫名其妙的，对他们的分析嗤之以鼻。

两极分化极为严重，支持派和反对派针锋相对，激战不休。

——当然，其中不乏眼红“似水流年”这一年的蹿红速度趁机煽风点火、搞臭他的名声、唱衰他第二张EP销量的同行。

至于这些人所占的比例……拜托，如果真的只是因为歌无法get到，不会到处发帖带节奏的吧？

如果说先行曲的意义就是为专辑发表预热的话，这首歌毫无疑问做到了，而且极其超标。

海角论坛上一个题为“关于本人对流年《悬崖边》是否为转型失败之作的看法”的帖子已经叠了上千层。

前面几层是楼主自己的分析，设置了禁止他人评论，因此显得异常和平。

1L：先叠buff，本人非流年粉，非专业乐评人，只是一个听歌的，站在听众的角度。以下内容纯属本人的主观看法，与我的亲属朋友无关。不赞同请理性讨论，不要跟鉴定成分一样我说一句和你观点不一的话就开始满嘴喷粪

2L：好，正式开始。上结论：一，我认为《悬崖边》不是流年转型失败之作，因为他压根就没想着转型；二，我认为《悬崖边》不仅不是失败之作，相反极为成功。

3L：关于第一点，首先列出某些人之所以认为这首歌是流年尝试转型的证据，然后我将逐条进行反驳。1.流年此前的创作风格是以“治愈”“温柔”著称的：虽然《勿忘我》中的歌曲的确以这种风格居多，但流年一直没有将自己固定在这个标签下。看很多人信誓旦旦称流年只适合《勿忘我》风格的样子，似乎他们并不清楚，去年凭一歌之力火爆全网横扫榜单掀起二创风潮的《怪物》也是流年写的……他就没想过转型，因为人家根本不屑于往自己身上贴标签、限制自己的创作，狭隘的一直都是某些人。2.流年此次采用的编曲里没有一向来偏爱的钢琴：我想请问，谁家唱作人不管歌曲需要强行使用配器啊？这也能成为理由就搞笑。

4L：关于第二点，我来分析一下《悬崖边》究竟想表达什么，不专业，欢迎大家之后补充。在我看来，流年想要表达的“悬崖”，既是具象化的悬崖，又是抽象化的悬崖。它可以真的指那个代表着高耸、代表着危险的实体，也可以指人与人之间像是待在悬崖边上一般摇摇欲坠、不安全不稳定不可靠的危险关系，充满了不确定性、尔虞我诈、欺骗和背叛。小提琴声和笛声分别代表着自我与他人，双方是一个此消彼长的状态，就像在不断争斗、互相拉扯，恨不得将对方踩在脚下。在人声和鼓点加入后，这种竞争越来越激烈，以至于双方都在无休止的算计中消耗自身，越来越弱。然后我们就迎来了最有争议的片段。这里流年处理地非常巧妙，反正我第一遍听的时候是有被惊出一身冷汗的。经过了令人疲惫的争斗，歌曲进入了一段宁静纯洁的纯人声演唱，儿童的心灵多纯粹呀！没有上述的复杂，带给人别样的安宁。然而神来之笔出现了：流年在这里采用了音色的渐变，由幼稚到成熟。然后呢，提琴和笛声又回来了！这说明什么？在心思纯净的儿童长大后，他们又一次步入了争斗的后尘，在人际关系的悬崖边摇摇欲坠……

5L:有人说《悬崖边》的转换很割裂，那是因为你没理解为什么这里发生了转换。还有人说《悬崖边》的歌词偏少、哼唱偏多，叙事性比不上《怪物》。但我想说的是，《悬崖边》本来就不是一首叙事的歌，它更偏向意识流风格，非连续、不直白。它没有在讲一件事，只是在表达一种心情，一种想法。它更像是流年站在现实的悬崖边忽然产生的纷乱思绪的造物

6L:综上，我认为这首歌是流年当之无愧的又一神作。！

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