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第七十九章 摄影的要素（第2页）
什么是情绪化拍摄呢？就是我们古诗里的寓情于景。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”
花哪里有眼泪？鸟儿哪里会心惊胆战？
这都是诗人自己的情绪。
杜可风便非常善于用运动的画面表现电影需要的情绪。
不需要台词，不需要旁白，不需要故事，给他三分钟，他就能搞定。
能做到他这一点的摄影师，国内不过五个人。
风格之后，那就是内涵了。
能以画面表现出一段故事，甚至是一个时代的故事，这就是摄影师最顶级的能力。
这样的人算得上是摄影大师了，可以开摄影展。
李声耀不需要刘胜有后面两种能力，他需要刘胜完成他的要求即可。
《冬季恋歌》整体有一股美丽又易碎的气氛，远景运用非常多。
如此能以天地的辽阔反衬主角的渺小与不易。
刘胜在绝大多数户外的镜头选择都不错，李声耀基本满意。
不过经验还是稍有不足，有一些小问题，他需要提点提点。
就像是第一集第二个剧情。
女主角没有找到男主角，失魂落魄来到了订婚宴，她的未婚夫，以及男方的家人都在指责她。
在这里刘胜的想法是近景正反打。
以近景拍摄未婚夫，以及其家人羞恼愤怒的模样。
其实很多影视剧都会这样选择。
但这样做，喧宾夺主了。
如果这样拍，观众第一印象是未婚夫一家人可恶，接着会想到女主角很可怜。
但实际上，大多数这样的剧情，需要体现的依旧是女主角的无助，渺小。
这个时候就应该是男方一家人站一侧，女主角站一侧，以远景从女主角后面拍摄。
这样观众即可以看到男方一家人的面目，又可以看见女主角独自一人一个阵营。
更能体现女主角的孤寂无力。
这个时候观众第一印象就是女主角好无助啊。
不管是什么剧，核心都是男女主角的情绪。
影视剧不是诗词，不需要通过反衬来表达，以最直观的表达方式最好。
《冬季恋歌》第一集第二部分剧情，依旧是表达女主角的无助与悲伤，就抓着这一点来讲述。
而不是讲述其他人的恶。
李声耀随后点了出来。
刘胜和三个同学闻言，恍然大悟。
李声耀接着又找到了几个地方，是他觉得拍摄计划不太行，不够好的点，一一指了出来。
刘胜急忙表示自己会好好改正。
最后李声耀拍了拍刘胜肩膀，缓缓说道：“我想要把这部剧拍的非常美，我希望能把这剧卖到很多国家，你好好花点心思，争取画面越美越好，说不定你能一炮而红。”
刘胜激动点头，“导演，我一定会更加努力。”
他双脸涨红，声音拔高许多，还握紧了拳头。
李声耀感受到刘胜的态度，心中亦是开心，对《冬季恋歌》更加期待，“好，加油。”
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