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这件蒜头瓶其实是钧窑常见的形制,罗宇泽说“少见”,只是因为多了一条盘绕蒜头瓶肩部的“蜥蜴”。
等吴夺上前看清之后——当然不是蜥蜴,而是蟠螭。
蟠螭是龙属,无角,蛇状,总体还真是挺像蜥蜴,特别这是瓷塑,相对不那么具体。不过区别也不难找,细看脑袋就行。
釉质浑厚,光泽老气,确然是钧窑无疑,而且肯定不是现代高仿。
钧窑最大的特点就在釉上。
它是乳浊釉,不像其他的透明釉,往往比较厚。因为它的胎不大行,需要釉来找补。
因为釉厚,所以不太容易形成开片,釉面会出现所谓的“蚯蚓走泥纹”,就是比较粗的、不直溜的、像蚯蚓在泥里爬过的痕迹。不像开片那么细巧。
蚯蚓走泥纹只在宋钧上有,金元的钧窑上基本见不到。
这个特征,在民国的时候,那绝对是鉴定上的金科玉律。因为民国之前,任何的仿品都仿不出宋钧的蚯蚓走泥纹。
不过现在不行了,一样给你搞出来。
钧窑的釉还有一个特点,那就是窑变色。
入窑一色,出窑万彩。说“万彩”是夸张了,但几个颜色还是有的。
比如这件钧窑蒜头瓶上,就有天蓝、月白、紫红三色。
不过,卢远方摆出来的这件钧窑蒜头瓶,老是老,可具体老到什么程度,还需要进一步鉴定。
远的不说,近的不谈,光是宋金元三朝,钧窑窑系就是一直延续生产的。
而且宋钧窑之中,还有官窑钧窑和民窑钧窑之分。
北宋的汝窑只存在了十几年,具体停烧原因众说纷纭,但总之是没了;那么,在北宋时期,接替汝窑的主力,就是钧窑。
等到北宋灭亡,北方地区被金朝控制之后,官窑钧窑就没了。南宋的官窑,它就叫官窑,“汝官哥钧定”里头的那个官窑。
吴夺这次没有着急“上手”,他自我考验了一番眼力。
首先,这件蒜头瓶肯定不是宋钧,因为他的知识储备里有:宋钧之紫,弥漫全身。而这这一件釉色上的紫红,是呈现斑块状的。而且,也没有看到蚯蚓走泥纹。
();() 这时候,陈永钧又施展了他惯常的“弹指神通”,听了听声音。
因为大家都在交流,所以陈永钧也没有遮掩,听后开口道,“声音不沙哑,釉面没什么棕眼,光泽也不错,肯定不是元钧。”
在一旁的胡允德点点头,“也不是明代仿钧,特征明显不符合······”
吴夺就在一边听着,又跟着学到了。
如此综合来看,这一件蟠螭蒜头瓶,应该就是金代的钧窑。北方是金朝,南方是南宋;北宋之后,金朝延续了钧窑的烧制,而且水平又逐渐恢复起来。
同时,金代钧窑的釉相对偏薄,所以就比宋钧要亮,玻璃光泽强,也不会出现蚯蚓走泥纹。
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