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第十七章 传承 上（第1页）
原时空，高晓攀这个《梨之园》被他称为相声剧。
为什么不说是小品？
大概是告诉大家我没有忘本，我始终记得我是个相声演员！
但实际上它还是小品的范畴。
所谓相声剧和小品的区别就是…说相声的演的就是相声剧，否则都划拨小品！
有人说，相声剧是什么用相声技巧表演的幽默剧。
妈蛋，什么叫相声技巧？
抖包袱、接包袱，全世界所有的喜剧不都是这么干的嘛！
之所以有相声剧，主要是为了显示跟小品的不同！
冯老师在春晚表演的那些就是不折不扣的小品，之所以打出相声剧，是因为在春晚舞台上每年都有个评比。划归到小品类，你死都干不过老赵，相声剧是划分到相声栏目的，冯老师始终还有得一比，有好几年小品类第一是赵，相声类第一是冯…
小品和相声的区别：两个人站着说的就叫相声。
其他都应该算做小品！
喜剧从来就没有高低贵贱的区别！
作为我们提到”喜剧“时，一定会想到的两种经典形式，相声和小品，它们的差异在哪儿？
时空观。
相声，从节目形式上来说，是极度自由的，想到哪儿说到哪儿，想说几句就说几句，只要最终能形成一个完整的节目即可。
而小品则不然。
作为戏剧训练的衍生品，小品天然地带有戏剧的属性，小品的时空观受到着传统戏剧”三一律“的严格限制，即其时间、地点与环境三者必须保持一致性，小品必须是生活中某个片段的无限放大，不能出现时空的不连续变化。虽然戏剧还有现代、先锋、解构等等新颖的表现形式，但小品目前为止还依旧只有现实主义一条道路可走。
说回《梨之园》，高晓攀之所以选择这个节目，绕不开的一个词——情怀。
除了这个《梨之园》，还有他那个‘相声史’也是个情怀大作。
其实情怀也好、讽刺也好、主旨也罢，都不应该成为一个作品天然的制高点，一个作品如果想成为一个好作品，先必须基本质量过硬，其余那些都只是附加项而已。
一开始就卖情怀，就在实力上认输了。
这是后话，暂且不表…
……
快板讲究功底，白小飞懂的不多，好在这本子也没要求他一定得拿出大家风范，只需要简单会一点就成！
舞台表演都是无实物的，白小飞打着快板往前走了两步，就代表进门了。
进门后，师徒两人像是比试一样，你打一下，我打一下，两人四只手打得上下翻飞，噼里啪啦的好不热闹！
李天林一直在跟着白小飞的节奏，得托着呀，好在这段节奏没出问题…
亮相后，李天林跟着快板的节奏大声念出《玲珑塔》的选段：“…霎时间，只刮得，星散、坑平、冰化、松倒、鹰飞、僧走、经翻、灯灭、钉掉、弓崩——一段绕口令！”
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