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变革年代一幅幅底层浮世绘（第2页）

《三峡好人》，平静中流淌出荒诞

影片《三峡好人》以平静的视角拍摄拆迁过程中的三峡，并以维系中国绝大部分老百姓生活幸福标准的“烟酒茶糖”这四样东西来表现拆迁过程中三峡人民的生活。演员用质朴的表演、导演用新奇的艺术手法共同传达出努力生活的渴望。影片散发着不浓不淡的人性关怀，导演与演员用同理心浅浅地表达出社会现实中普通老百姓“烟酒茶糖”式的生活状态。

《三峡好人》采用的是三段嵌入式的双线索平行叙事方式。首先是来自山西的韩三明寻人的故事，中间插入了同样来自山西的沈红找人的故事，最后又回到韩三明寻人的叙事中来。故事以两条线索展开，一条线索是寻回爱情，讲述山西汾阳的煤矿工人韩三明与麻幺妹的非法爱情故事，韩三明在十六年前买回了

四川媳妇麻幺妹，麻幺妹刚怀孕，就被公安局解救回四川了。十六年来韩三明和麻幺妹天各一方。这一次，韩三明去正在拆迁的三峡地区寻找他和麻幺妹的女儿。因三峡拆迁工程正在大规模进行，麻幺妹家所在的县城早已被淹没在水底，麻幺妹的哥哥对韩三明也不友善。经过几次三番折腾，韩三明终于见到了麻幺妹，两人决定正式结婚，成为合法夫妻。另一条线索是舍弃正当合法的婚姻，山西太原的护士沈红到奉节寻找两年没有联系的丈夫郭斌，见面后发现他们之间有隔阂，两人的感情不可能回到从前，沈红决定和郭斌离婚。影片双线索叙事一直是平行的，自始至终都是两个独立的故事，它们相互不影响，没有交叉，最后集中于叙事情节的高潮，这种诡异的叙事方式，如同那座没有建完的移民纪念塔像火箭一样升空、飞碟（UFO）划空而过，让平淡的剧情进入高潮，耐人寻味。

《二十四城记》，人与“单位”的关系

《二十四城记》作为贾樟柯的第六部剧情长片，用真实与虚拟融合的方式，用八个人的记忆，勾勒出中国五十年工业厚重的历史。曾经的繁华荣耀，随着时光流转与时代变迁渐渐褪去耀眼的光环，留下的是无尽的落寞与慨叹。420厂（成华集团），一座从东北迁至四川的军工厂，在特殊年代它是无数人羡

慕与自豪的所在，然而和平气息与体制改革将它的光鲜逐渐销蚀。在经济浪潮冲击下，它不可避免地经历了转型的阵痛，而今旧厂址易作他用，一片现代化的楼宇将拔地而起。

从1958年到2008年，由陈冲、吕丽萍、赵涛饰演的三代女性的故事朴实动人。吕丽萍饰演第一代女工；陈冲饰演的小花，是外号“标准件”的厂花；赵涛饰演的娜娜，一直试图摆脱家庭和工厂的束缚，渴望尝试新的生活方式。

这部影片中的人物形象都具有时代的历史烙印，闪烁着人性的光辉，一点儿都不闷。片中，大丽来到420厂的时间是20世纪60年代，人只是“单位”这个庞大机器上的一颗小小的螺丝钉，一声哨响，工人就得如士兵般令出即行，所有的荣耀和悲喜只能由单位安排。大丽女性意识淡薄，作为一个三岁孩子的母亲，在工厂搬迁途中丢失了孩子，而军事化管理使她必须忍痛上船离开，不能去寻找孩子，这成为折磨她一生的隐痛。

小花来到420厂的时间是20世纪七八十年代，她因为在上海的家住房紧张而选择来到420厂，孤身一人的她没有亲情的呵护，因为陷入一个荒唐的“爱情谎言”陷阱而不能自拔。这个众人眼中的美丽女人，如桃花般寂寞一生，她所有的美丽传奇都在这座工厂里被“假情书”书写，被世俗吞

噬，也被粗暴地辜负，工厂给予她的骄傲和自尊，令她在韶华逝去容颜不再时，也不肯向充满俗气的世俗生活低头，她最终选择与“单位”一起偕老。有论者说：“从大丽到厂花，女性意识在慢慢觉醒中，她们对工厂的感情也由无条件服从到爱恨交织，到了80后的娜娜，她已经在工厂之外的生存法则里如鱼得水，也对父母终生都无法从工厂的束缚中松绑而彻底鄙夷和否定，她极端到宁可辗转于一段段漂泊的同居关系也不愿回家哪怕住宿一晚。”母亲下岗后再就业的坚韧“令她瞬间成熟，在痛哭中与父母言和”。从20世纪60年代到90年代，可以看到人与“单位”之间的理解日渐理性客观，日渐宽谅彼此。

《二十四城记》中，饰演曾经的文艺青年的陈建斌，在接戏时顾虑重重，觉得自己演不过真正的工人。他眉宇间有一种犀牛般的倔强神情和草莽气质，在形象上和饰演的工人气质很吻合，但他显然被自己的顾虑束缚住了手脚，无法演绎出真实的工人形象。本片另一个看点是音乐，贾樟柯插播了几首老歌，在每个段落之间响起，这令听着这几首老歌成长的观众热血沸腾，感慨万千。

“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华。”片名“二十四城”赋予了本片对成都更是对几代420厂人美好的祝福。

《江湖儿女》，爱无所

依

《江湖儿女》用高度纪实性的影像，讲述了山西小镇“地头蛇”斌哥和女朋友巧巧在21世纪初社会急剧变化下的爱无所依、抱团取暖的故事。影片中的故事虽发生在小城，却以“江湖”这样的大词汇命名。贾樟柯是这样理解“江湖”的：“在激荡的社会背景中，江湖有危机四伏的环境，错综复杂的人际关系，四海为家的生活，保持不灭的情义。现在大多数人离开家乡去外地闯江湖，找到一个适合自己生存的地方，这种四海为家的感受，每个人心里都有。”《江湖儿女》淡化了你死我活、针锋相对的拼杀场面，也没有高手之间的精彩过招，但在贾樟柯眼里，这就是江湖。

《江湖儿女》以单纯的女性视角去感悟复杂的江湖风云，斌哥由江湖老大落魄到坐轮椅，巧巧由单纯的小镇“地头蛇”的女友到出狱后爱无所依的旧麻将馆老板娘。郊外火山的场景在影片中出现了两次，第一次是斌哥教巧巧开枪，一声枪响带巧巧误入江湖；第二次是巧巧帮斌哥站起来。有意味的是，两次都出现了斌哥拄拐杖，暗示了斌哥对于巧巧来说，是一个自身难保、不可靠的男人。对于斌哥来说，最重要的是他作为男人在江湖里的威严和面子，最重要的是后来跟着他混的人，从来都不是巧巧。而对于巧巧来说，最重要的就是斌哥。影片结尾处斌哥

在棋牌室受辱，在巧巧看来，自己最重要的男人最重要的尊严受辱，她可以不顾一切。显然，巧巧对斌哥的爱是单向的，并没有得到斌哥的回应。

本片采用三段式结构，以巧巧发出的两声枪响、以巧巧在三峡轮渡的眺望作为时间分割点，讲述斌哥和巧巧在时代裹挟下，对各自人生感到迷茫、无奈与悲凉的故事。

第一段：山西大同，斌哥与巧巧的迷茫青春

斌哥与巧巧在山西大同的故事，发生在20世纪90年代末到21世纪初，秉承“有水快流，挖出来就卖”的投机思路，大同迅速崛起了一批煤矿暴发户，而与此同时，无节制挖掘资源的不可持续发展方式，使城市承担的环境污染负荷急剧增加，当地人形容大同城市形象时，调侃说：“污水基本靠蒸发，垃圾基本靠风刮，游商基本没人抓，市容基本无人夸。”这成了当时大同的城市标签，那时的大同面临着弥补城建欠账和城市转型的双重局面。正是在这段时期，社会经济动荡，失业人口增多，大同资源枯竭即将向新疆搬迁的传言四起，飘零无助的人群很容易抱团取暖，以谋求共识，寻找出路。在这样的背景下，扎根于本土的一个非常小的、脆弱的以斌哥为老大的江湖帮派逐渐形成。这是一个随着政策变革随时面临土崩瓦解的江湖帮派。

影片的镜头细致入微地刻画了斌哥与

巧巧深陷帮派斗争的焦虑与迷茫。斌哥跳舞时无意掉落的手枪让两人神情紧张，小心翼翼地张望后迅速捡起手枪插入腰间。斌哥以枪带巧巧进入江湖，最终却不敢以枪示人。这一细节暗示着斌哥表面风光实则脆弱，他最终在巧巧发出两声枪响后，逃过一劫，之后被江湖淹没，成为江湖过客。

第二段：奉节一新疆，斌哥和巧巧分道扬镳

这一段故事开始于2006年，巧巧坐了五年牢出狱后来到奉节，寻找过去的爱人斌哥。这几年，斌哥投奔昔日小弟，加入经济发展的大浪潮中，渴望施展抱负，一洗前耻，找回从前当老大的感觉。在这样的大环境下，被时代洪流抛弃的斌哥对巧巧的情感消失了，他在经济发展的大浪潮中随波逐流，逐渐失去自我。出狱后的巧巧则凭借在狱中“学”来的生存技能，一路闯荡江湖，从大同来到奉节寻找斌哥。面对巧巧，斌哥本来应对“巧巧替自己坐了五年牢狱”表示感恩，他却用一句“我已不在江湖”敷衍满腹委屈的巧巧。“江湖”成为斌哥重拾脸面和衣锦还乡的执念，成为束缚他孤寂心灵的精神枷锁。对巧巧如此无情无义的斌哥，并不是一个道德败坏的人，他是无数在社会变革中迷失自我者的一个缩影。

在翻涌的时代欲望之下，有多少金钱在驱动，就有多少感情被辜负，巧巧的长情只不过是

她爱无所依的一种情感惯性，也只是时代大背景下无数女性成为男性附庸的一抹剪影。巧巧对斌哥的爱情幻想破灭之后，她跟人去了新疆，她渴望重新开始。影片用超现实手法，让巧巧见到了梦幻般的UFO，这也是给予巧巧的一种希望所在，一个温暖的拥抱。

第三段：大同，斌哥与巧巧重逢

2018年，此时的大同早已不是昔日的大同，城市风貌发生了翻天覆地的变化。在火车站，坐着轮椅的斌哥，早已不是十年前那个呼风唤雨的斌哥，巧巧将手机导航塞到斌哥手里。斌哥看了看手机，又看了看陌生的街道和鳞次栉比的楼房，茫然的眼神令人感慨。斌哥在时代变革中被淘汰，巧巧似乎也没有在时代变革中被成全，她依然守着那个旧麻将馆，仿佛与外面的世界隔绝，她已无力跟上时代与外面的世界交流。斌哥问巧巧：“你恨我吗？”答：“没有感情，也就没有恨了。”“那你为什么收留我？”答：“江湖讲究个义字，你已不在江湖了，你不懂。”其实斌哥心里应该清楚，两人的情义纠缠，又岂是“恨”“义”这两个字说得清楚的。人的感情原本就是不断流动的，或许用斌哥的那句话来形容更为贴切：“人的情感总是复杂的，而爱情只是情感生活的一点点而已。”斌哥最终没有实现他的江湖理想——衣锦还乡。经过斌哥

这么多年的背叛，巧巧对斌哥的感情已经不再像当年那样单纯，巧巧最终也没有等来她可以老有所依的爱情。苏扬认为：“斌哥和巧巧都是被时代抛弃的可怜人，耗尽了十八年的青春年华，却最终无奈地回到了原点，纵使重新相逢，这两个满目疮痍的灵魂，已无法学会重新开始。”

斌哥恍惚中的江湖早已随着历史的变革飘然而去，但江湖的各种奇异传闻从未停息，那些随风漂泊着的、孤独迷茫着的、游走在社会边缘的人与事，依旧延续着江湖儿女的成长故事。贾樟柯只能在电影里给观众一个浪漫而无望的答案：“我们都是宇宙的囚徒。”