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风和日丽从小说深刻到电视剧娱乐（第1页）

※《风和日丽》，从小说深刻到电视剧娱乐

2012年播出的大型年代情感史诗电视剧《风和日丽》是根据作家艾伟的同名小说改编的。该剧以浓郁的文艺气息、细腻的人物关系讲述了一代人的成长代价。小说《风和日丽》蕴含沉重的情感、复杂的人性，主人公的命运既是个人成长必须付出的代价，也是国家民族悲剧的投影，作品充满人生的残酷与无奈，但整体基调悲伤而不绝望。电视剧《风和日丽》以杨小翼寻找生身父亲为线索，讲述了杨小翼曲折的爱情故事和人生传奇，堪称一个女人的成长史诗。作家陆琪感慨：“《风和日丽》告诉我们，无论在什么年代什么环境，战争也好，狂乱也好，素淡也好，爱情永远是纯粹的，因为人心里最干净的感情，就是爱。不管生老病死还是富贵贫苦，爱都是时代狂潮下的风和日丽……所以，不要因为生活而放弃爱。爱到风和日丽，才是永远。”#pageNote#0

小说《风和日丽》放弃对血缘的执着

小说《风和日丽》讲述了一位神秘将军的风流韵事，引出一个女孩隐秘的身世，其中包含了深刻的文化问题和社会问题。私生女杨小翼渴望父爱，独自北上寻父。在北京，杨小翼不甘被动地等待与父亲相见，有预谋地接近同父异母的弟弟尹南方，并如愿见到了父亲，尹南方阴差阳错地爱上了同父异母的杨

小翼。杨小翼的出现，在将军家里引起轩然大波，并酿成了无法挽回的悲剧。杨小翼被父亲“驱赶”出北京，又踏上了寻找暗恋她的伍思民的道路，祈求为自己曾经伤害伍思民而赎罪。在异地，杨小翼用“万能”钥匙救出了身陷囹圄的将军父亲。为守住这个秘密，杨小翼忍受屈辱，被迫用自己的身体与他人做交易。同时，在与伍思民的婚姻中，杨小翼不堪忍受伍家的折磨，最终决绝地离开。在经历了爱情夭折、婚姻失败、痛失爱子等诸多伤痛与打击后，杨小翼终于开始坚强地面对现实，放弃了对血缘的盲目执着。

电视剧《风和日丽》与一代人的成长缩影

从20世纪50年代末的“大跃进”到70年代末的改革开放，电视剧《风和日丽》的故事跨越了二十多年的时空，剧中众多性格、品质各异的人物，织成了复杂的社会背景，从而使这部电视剧具有编年史般的质感和认识价值。故事开始于1958年，那是个有激情也有盲从的年代，聪明可爱带着几分贵族气质的高一学生杨小翼渴望进步，却因为不知道自己的生身父亲是谁而苦恼。懵懂的爱情，同学的妒忌，埋下了日后争斗的种子，而一切的发展，又与社会的风风雨雨紧密交织在一起。杨小翼和刘世军这对纯洁的恋人，由于负疚或是尽责的原因，没能走到一起，而与并不

真正相爱的人组成了家庭，这就注定了要曲曲折折地受尽磨难。“文革”爆发了，人性受到巨大的考验，美好的和丑陋的在阳光下都穷形尽相地展露。杨小翼终于知道了生父是谁，知道有一双温暖的眼睛始终在关注自己；当所有虚假的或狭隘的阴魂都随风而去，唯有真挚的爱情和宽厚的友情地久天长。然而，这一代人为成长付出的已经太多太多，杨小翼无疑是一个时代的年轻人的成长缩影，她那打着时代烙印的命运最令人牵挂和感叹。她和刘世军或许都有着与生俱来的性格缺点，因而导致了生活中的种种阴差阳错，但是他们的真诚愿望和不懈追求，却是那一代人的成长缩影。成长总是要付出代价的，尤其在脆弱的人性被社会风云裹挟的年代。庆幸的是，每一次灾难都是一次洗礼，在磨难中经受淬炼的人们，更懂得真心相爱的宝贵，终究会找到心灵的归宿。

电视剧《风和日丽》与原著相比，尽管基本的人物关系没什么大的改变，人物情绪及命运的走向也没什么大的变化，但原著中丰富的社会政治内涵感受不到了。虽然人物还是生活在那个年代，但是无法完全感受那时社会环境特有的氛围，社会政治文化的种种变迁，并没有深入到人物命运的变化中，反而成了外贴的政治标签，人物塑造上尚存脸谱化痕迹。原著中，杨小翼

和刘世军分分合合，是随着时代的变迁与人物命运的变化，慢慢磨合，慢慢靠近，自然而然走过来的。杨小翼在北京求学，以及后来想认生父不成，反而被下放到四川广安（电视剧里成了青云县）的那一段时间，刘世军基本没有出现。20世纪70年代初，杨小翼和刘世军在北京重逢。刘世军复员后当了看守航标灯的工人，经过努力洗刷了不白之冤，走上了领导岗位，命运比电视剧里的刘世军坎坷得多，经受了更多的磨难。最后，杨小翼和刘世军的感情也没有落入“有情人终成眷属”的俗套与窠臼。而到了电视剧里，刘世军成了编导手里的提线木偶，来无影去无踪，他与杨小翼的每次重逢都是从天而降，看不出有任何情节上的合理性与逻辑必然性，只能说是因为编导需要他在此时此地出现。杨小翼上大学时，他是负责军训的教官；杨小翼去了内地的偏僻小县城，他又成了“支左”的军代表，一个连级干部居然有着军内高层的神秘背景，承担着保护尹将军的重任；后来杨小翼去北京读研究生，刘世军又不期而至，真的是“有情人终成眷属”。杨小翼与尹南方、伍思民甚至与卑鄙小人吕维宁之间的感情纠葛，每每关键之处，总是少不了刘世军的影子，总是在杨小翼眼看就要山穷水尽的时候，刘世军就会出现，扮演“英雄救

美”的角色，这就有点儿让人觉得太假太巧了。

艾伟对于电视剧《风和日丽》的改编，表现得很宽容：“我断断续续看了这部剧集。作为原著作者，看剧的心态相当复杂，有接受，有抵触，有欣喜，有折磨，各种矛盾纠结我心；看剧的过程可以说是一次历险，诸多惊心动魄不足为外人道。但即便像我这样一个特殊的挑剔的观众，我亦多处落泪，被此剧感动得热泪盈眶。应该说这是一部情感饱满的戏，导演杨文军很好地控制了人物的情感张力，有很多创造性的发挥。在情感这个层面，杨文军完成得非常出色。”#pageNote#1

小说中的刘世军更真实

小说中的刘世军很世俗很平凡，和杨小翼的感情世俗却也水到渠成，很真实的一个人物；而电视剧把他过度英雄化了，拍得过于完美，好似不食人间烟火，觉得自己配不上杨小翼就放弃了深爱的人，可以为了保护米艳艳的名誉而娶了自己不爱的女人，导致自己大半生悲剧。所以，与其说是杨小翼害了刘世军，倒不如说是刘世军害了他们三个人。

小说中的刘世军要比电视剧中的刘世军真实得多，他和米艳艳结婚是自愿的，孩子也是他们俩的，只不过他心里一直放不下杨小翼，和杨小翼也有过一段藕断丝连的恋情，当然这是在杨小翼离婚以后。最终，两人受良心的谴责，痛苦地断了不清不楚的关系

。

小说中的杨小翼，就像看到每个人自己

电视剧中的杨小翼，性格经历比较符合原著，但因为情节设置的改动，她的一些行为变得让人无法理解，成了一个害人精。其实，原著中杨小翼的行动都是有因可循的。最重要的是原著的历史贯穿感和对革命与个人命运的思辨在电视剧中无迹可寻，丧失了原著的意义。

很多人不喜欢杨小翼，觉得她害了很多人还装无辜，其实那是电视剧把她拍得太善良、太美好造成的反效果。小说里的杨小翼就是一个普通的女孩，没有考上大学，有善良敏感的本质，也有自私的一面。所以看小说中的杨小翼，就像看到每个人自己。

小说里的伍思民心胸不狭隘

伍思民这个角色在小说里是真正的完美，长相英俊，成绩优秀，脑子聪明，一直默默地保护着杨小翼。他是杨小翼爱的第一个男人，只不过伍思民害怕早恋，因此收到情书的时候很矛盾，被刘世军看出了心事，情书一事被曝光，也有了和电视剧里一样的情节。小说里的伍思民没有电视剧里那么心胸狭隘和小心眼，是时代弄人最终导致他和杨小翼离婚。

尹南方这个角色符合原著

电视剧中，尹南方这个角色是比较符合原著的，也是最让人心疼的。小说里，尹南方从高富帅的高干子弟到有些变态的残疾人，刻画得很到位。小说中，尹南方被父亲关在房

间里，不让他去见杨小翼，他从窗户跳下导致半身瘫痪。不过他原谅了杨小翼，一直没有怪她，反倒恨父亲道貌岸然，不认自己的女儿才导致这样的结局。

电视剧里的尹南方比小说里的纯情多了，也可爱多了。但20年后的相逢一笑泯恩仇，有点儿太圣人化了，很难相信经过姐弟错恋和“文革”迫害的人，会有这么超脱的心态。

小说深刻，电视剧娱乐

改编《风和日丽》之前，林和平操刀改编了《小姨多鹤》，虽然该剧大获成功，林和平却叫苦不迭。因为，改编小说要比重新创作剧本更困难。林和平说：“原创的剧本是自己的，没有束缚。但是改编的作品是人家的，作品中有很多的框架关系要遵守，不能轻易地改。”制片方“三顾茅庐”之后，林和平开始改编《风和日丽》，他回忆说：“简直头都要炸了。小说是好，但是太尖锐犀利了。有许多内容是肯定通不过审查的，电视剧是大众化的艺术作品，尺度没有小说大。”林和平权衡之后，只保留了故事的主线和人物关系，对其中的情节和细节进行了大换血，“我认为电视剧就是起源于以前的评书，就是讲故事，老百姓喜闻乐见，娱乐才是它的主要功能，其次才是传播文化阐述理念；小说不同，现在的作家都很尖锐，带有对社会和人性的批判和反思，这是正确的，但是不适

合出现在电视荧屏上”。

每一部由小说改编而成的影视作品播出后都免不了被诟病。电视剧《风和日丽》基本上尊重了原著。从本质上讲，电视剧是讲故事的艺术，是大众娱乐产品。想要感悟深刻的人生哲理，可以去读原著。其实，深刻与浅薄，并不一定要和雅文化与俗文化之间简单地画等号。深刻的影视作品，未必都是雅致的；同样，浅薄的影视作品，也不等于俗文化。关键还是要看创作者的心态与技巧，看创作者的艺术功力到底有多深厚，有多娴熟，这与受众的审美情趣多样性无关。优秀的影视作品，可以在潜移默化中引导乃至提升受众的审美情趣，在润物细无声中影响着受众的价值观、爱情观、家庭观。