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序言（第2页）

我写这本书还有一个原因，就是现在拍出来的电影，有很多都缺乏剧作基础。好莱坞有很多人已经把剧作的规则抛到脑后了，他们觉得只要电影公司肯大笔投资，就不需要再去遵守什么规则了。

说实话，这太让我受不了了！

在我写这本书期间，有一种现象让我很担忧，然而从商业的角度来看这是一种很聪明的做法。我说的就是首周票房策略。电影公司花大钱拍一部电影，上映前吹得天花乱坠，然后在超过3000家影院大规模开画，靠首周末的高票房收回成本。哪怕第二周的票房就因为口碑差而暴跌七八成，又有谁在意呢？

这个趋势困扰我的地方是，他们竟然在明星片酬、特效、宣传和市场营销上花了那么多钱。而这些钱本该花在更合适的地方，如果他们能花4美元买点纸和笔，按照剧作规则好好地写剧本，那电影的质量就会更好。

就拿《古墓丽影2》（LaraCroft2）#pageNote#0来举例子吧。他们在这部片子上可花了不少钱，而且到现在也没想明白为什么票房会失利。他们想不通，为什么他们瞄准的男性观众群体不愿意

走进影院来看呢？但我一点也不惊讶。这部片子问题出在哪儿？到底是哪个环节跑偏了？对我来说答案太简单了：我不喜欢劳拉这个角色。我为什么要喜欢她？她冷冰冰的，毫无幽默感。这在游戏和漫画那种独来独往的世界里是可以的，但无法把我拉进电影院。拍这部电影的人觉得你会喜欢她的“酷”。这种电影里的“人物塑造”就是：“她开着一辆很酷的车。”竟然有人觉得这样就能创作出一个成功的主角了。

各位，我不关心有多“酷”，反正这样是行不通的。

为什么？

因为一个故事想要吸引观众，最重要的就是得让观众喜欢上那个即将与我们一起踏上旅途的人。

这就引出了我们这本书的书名：救猫咪！

救什么玩意儿？

我把它叫作“救猫咪”场景。现在的电影不再拍这种桥段了，但它能起到一种很基础的作用。在主角出场的时候，他必须做点什么事——比如救一只猫咪——这个举动不仅定义了他是谁，同时也让我们，也就是观众，喜欢上了这个人。

在惊悚片《午夜惊情》（SeaofLove）里，阿尔·帕西诺（AlPao）演一个警察。第一场戏是他正在执行一次诱捕行动。违反假释条例的犯人们被骗来参加纽约扬基队的见面会，结果来了以后发现阿尔带着警队等着抓他们，所以阿尔很“酷”——能

想出这样一个诱捕计划是挺酷的。但他走出去的时候做了一件好事。他看到另一个犯人带着他的儿子姗姗来迟。看到这对父子时，阿尔向那个爸爸亮了亮警徽，对方马上明白了，点点头离去。他放这个人走是因为对方带着年幼的孩子，但阿尔也并非是完全的菩萨心肠，他对爸爸说了一句很酷的台词：“回头再抓你……”我不知道你怎么想，反正我喜欢上他了。现在无论他带着我往哪儿走我都愿意去。不仅如此，我还希望看到他赢。这一切都是因为阿尔和那个爸爸之间的短短几秒钟的互动。

你能想象吗？如果《古墓丽影2》的主创能花4美元好好地写一个救猫咪场景，而不是花250万美元给安吉丽娜·朱莉（AngelinaJolie）打造新型乳胶制服，他们的影片可能会好很多。

这就是为什么这本书叫《救猫咪》，它象征着我想传达给你的剧作基础理念，而对于业内人士来说，它象征着剧本创作的不变法则。这些都是我和我的创作伙伴在好莱坞摸爬滚打这么多年学到的东西。

我们（希望你未来也可以）所处的这个行业，就是要努力向大公司推销我们的创意，卖个好价钱，然后吸引到尽可能多的观众。我们想火，如果火到能拍续集的话更好！如果不愿意拼尽全力，干吗要来玩这个游戏？虽然我也热爱独立电影，但

我还是想在大公司的舞台上表演。所以，这本书主要是写给那些想抓住主流电影市场的人看的。

这些剧作法则和我的剧作经验都不是凭空冒出来的，而是从我的搭档们那里学来的，我要把这本书献给他们：霍华德·勃肯斯（HowardBurkons）、吉姆·哈金（JimHaggin）、科尔比·卡尔（ColbyCarr）、麦克·切达（MikeCheda）、崔西·杰克逊（TraceyJa），以及谢尔顿·布尔（SheldonBull）。还有一些人也教会了我很多东西，我的事业多亏了他们，我的经纪人们——我深爱的希拉里·韦恩（HilaryWayne）、安迪·科恩（Andy），还有其他很多人。我的学生和网友也给了我很多灵感，他们有的是独立电影的狂热爱好者，有的一身傲气地跑来向我提出质疑，那是只有年轻人才具有的洞察力，给我带来了全新的思考角度。

如果我刚才举的“救猫咪”的例子让你有兴趣学习更多技巧，那我们就开始吧。因为这样的基础性技巧还有很多，而且都有用。

每一次都有用。

我希望你能学会、使用，甚至打破这些法则。当你的电影面世时，希望它能大卖，也希望到时候你能把你的经验继续传递给更多人。