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附录（第2页）
[反复动作（runninggags）]跟重现有所不同。重现指的是第一幕里出现过的情节或角色特征在后面再次出现；而反复动作指的是反复出现的主题、人物性格或小细节，在影片或剧本中全程穿插。作为观众，这些反复动作每出现一次，我们就更喜欢一点，因为记住它们会让我们觉得自己很聪明，也因此能更加投入到故事中去。如果一个角色的设定是喜欢喝咖啡，那么不管他或她什么时候走进餐馆点一杯咖啡，我们都会很喜欢！虽然这没什么大不了的，但我们会觉得自己了解这个人，会心
一笑。剧情片和喜剧片里都会使用反复动作，它会成为我们的记忆点。请注意：在影片的后半段，当主角准备好改变的时候，必须给反复动作来一个反转，让主角走进咖啡店里点一杯……茶。
[桥段（setpiece）]桥段是一个独立的动作场景或段落。所谓独立，是指它在推动剧情和强化角色方面没有太大作用，只在电影当前的情境或前提下探寻可能性。因此，桥段是可以随意使用和互换的。一场高速公路上的追车戏对推动剧情基本没什么用，完全可以换成在超市里、操场上或赛道上。这就是桥段——一种可以根据电影公司给的预算、导演的“设想”或明星的喜好来取舍或改动的东西。
[需要弥补的六大缺憾（sixthingsthatneedfixing）]这是我造的词，而且经常用。它指的是主角身上的一系列性格瑕疵，敌人和对手们攻击他的地方。如果我们喜欢主角，认为他应该得到帮助，那这些缺憾会在电影的后面得到“弥补”。我自己写剧本的时候会在第一幕（铺垫）和第二三幕（满足）之间来回反复，一边写一边往上面加东西。观众希望看到缺憾在后面得到弥补，越多越好，非常开心。但你必须在开头就把缺憾先设置好，这样才有后面的实现。
[危机加剧了、赌注提升（stak
esareraised）]这个词在策划会上出现的频率很高。你也可以叫它“时间不多了”或“中点加速”，指的是紧张程度的升级。到了中点时，突然之间出现了某种新东西（比我们之前见到的都更大、更出人意料，而且看起来似乎无法战胜），成了让主角头疼的问题。必须确保危机在中点开始加剧，赌注也相应提升，这样才能给主角一个新的挑战，引领他前往最终的胜利。
[结构（structure）]在“概念”之后，一个好剧本最重要的特性就是结构了。很多时候，制片人或高管会觉得你的创意很不错，也喜欢你的文笔，却拒绝了你的剧本，因为你的结构一团糟。他们从里面看不出电影该怎样建构。如果看不出这个，他们就搞不懂了。优秀的结构是帮助你卖掉剧本的几个首要要素之一，而且是最容易学的一个。所以一定要学会！它是我们在策划会上与他人进行沟通的语言，因此你一定要掌握得得心应手。
[潜台词（subtext）]隐藏在一场戏、一个段落或一个剧本表面之下的意思，实际上也是它想要表达的真实含义。一对快要离婚的夫妻因为买苹果的事情吵架，表面上看起来是在吵选什么品种的苹果更好，但潜台词是这两个人的关系有问题了——为这点事情就吵架印证了这一点！不要直勾勾
地把事情讲出来，要埋得更深一点，写得更高明一点，把真实的意思藏起来。让这场戏更丰富的不是他们说出来的东西，而是他们没说出来的东西。
[电影主题的暗示（thematicpremise）]这部电影讲的是什么？没错，哪怕是最傻的怪兽电影或胡闹的喜剧，也都肯定是“关于什么”的。如果没有，那它就不是一部好电影。本质上，每部电影都是在围绕一个观点展开正反两方的争论。电影提出一个问题，然后回答。安放这个问题的位置在剧本的开头，要大声而清晰地说出来。通常是在大概第5页，由一个小角色对主角说出来，然后开展讨论，最终得出一个结果，是这样还是那样。这样的问题和讨论就是影片在主题上的前提。
[正向、反向、综合（thesis，antithesis，synthesis）]也可以说是第一幕、第二幕、第三幕。正向、反向、综合描述的是主角经历的发展变化。在第一幕里，主角的世界是建立好的，在第二幕里，那个世界倒过来了，是前一个世界的反面。但因为这个新世界里的离奇经历，主角掌握了正反两种知识和经验，融合成一种综合力量。这个综合就发生在第三幕。主角仅仅活下来是不够的，他还必须改变世界，因为这样才算真正的伟大。
[追踪（tra
g）]如果你手上有一个抢手的剧本，那么不管它已经写完还是快要写完，都有很大概率会被开发高管们“追踪”，紧盯着它的进度。他们甚至建立了一个公司之间的信息网，互相沟通剧本信息，以及讨论某个剧本值不值得买。根据剧本的概念、编剧的履历和口头相传的情报，剧本会被评定为抢手或不抢手。有时候，高管们还会为了一个抢手剧本而钩心斗角，比如故意放出假消息，但搞这种把戏迟早有一天会遭到反噬。这种追踪机制是导致原创热潮在好莱坞消失的原因之一，虽然最主要的还是因为钱。但通过追踪剧本，可以降低电影公司踩雷的概率。
[死亡的气息（whiffofdeath）]在一个结构得当的剧本里，死亡的气息会出现在失去一切那个节拍，第75页。在这个时刻会有某种东西以隐喻的形式死去或真正地死去。导师之死、好友之死或盟友之死，此时是插入这类桥段的完美时机。失去一切这个时刻充斥着死亡的气息，因为这代表着旧世界的结束，主角从废墟上建立起的新世界即将开始。
[+-]这个符号代表一个优秀场景里的情感变化。我第一次听到这个方法是从罗伯特·麦基那里，他认为每一场戏都应该有一次这样的巨变，从一种情感的极端到另一种情感的极端。他是对的。如果你
把每一场戏看作一部迷你电影，就必须有一个前情片段和一个尾声片段来呈现这种变化。决定每场戏里要发生怎样的情感变化，是让这场戏成功的关键因素。当我用卡片和软木板构思电影结构时，我会在每张卡片上都写上这个符号，以确保我知道每场戏里的情感变化。
[＞＜]这个符号代表每场戏里的冲突。当这场戏开始的时候，谁有目标？谁在挡路？谁赢了？这些问题可以概括成一个陈述句，用这个符号来指示对抗的双方。在想清楚这场戏的对立双方和他们各自的目标之前，不要动笔写。
文中涉及影片列表
A
《阿拉伯的劳伦斯》（LawrenceofArabia）英国美国1962
《爱的大追踪》（Whatsup，Doc?）美国1972
《阿拉丁》（Aladdin）美国1992
《阿呆与阿瓜》（Dumb&Dumber）美国1994
《阿甘正传》（ForrestGump）美国1994
B
《贝弗利山奇遇记》（DownandOutinBeverlyHills，又译《乞丐皇帝》）美国1986
《蝙蝠侠》（Batman）美国英国1989
《别动，否则我妈就开枪了！》（StoporMyMomWillShoot!，
又译《母子威龙》）美国1992
《变相怪杰》（TheMask）美国1994
《不死劫》（Unbreakable）美国2000
《拜见岳父大人》（MeettheParents）美国2000
《冰河世纪》（IceAge）美国2002
《拜见岳父大人2》（MeettheFockers）美国2004
C
《查利》（Charly）美国1968
《超人》（Superman）美国英国1978
《残酷的人们》（RuthlessPeople）美国1986
《残酷的命运》（eousFortune，又译《悍妞万里行》）美国1987
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