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原始的驱动力（第1页）

原始的驱动力

ThePrimalUrge

虽然我在这本书里已经一再强调过，但我还是要再说一遍：

原始，原始，原始！

当你定好了主角之后，促使主角追求胜利的必须是一种基本的动机。某某人想要什么？如果是工作上的升迁，那这次升迁最好是跟他的恋爱前途挂钩，或者升迁能让他得到给女儿做手术的钱。而如果这次升迁是跟对手的一场较量，那较量的结果最好是导向一场生死对决，而不是互相扯扯头花就完了。

为什么？

因为原始的驱动力能吸引我们的注意力。生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧，这些东西能抓住我们。

最好的创意、最好的主角都必须具有最基本的需求、渴望和欲望。基本，最基本！

不相信吗？

那咱们还是以之前引用的三个一句话故事为例，把里面的原始性去掉，看看你对这个故事的兴趣会不会降低：

假如《四个圣诞节》里的两个主角不是夫妻关系呢？假如他们只是从小一起长大，每年都跟对方的家人一起过圣诞节的朋友关系，会怎么样？前提不变，但去掉了性这个元素，结果是什么？危机消失了，没有什么东西岌岌可危了。虽然还是很搞笑，虽然还是同样的创意，但无法让我产生原始的兴趣。淘汰！

如果我们去掉了《佐州自救兄弟》中妹妹未婚妻这个元素，假设这个又笨又

蠢的老师只是因为工作才跟警察组队——随便一个警察，会发生什么？嗯，那么在这场关于原始性的牌局里，我手上还有一张底牌：生存。就算没有未婚妻，他也还是得在这个可能危及生命的惊险夜晚活下来。但如果有了警察的妹妹老师的未婚妻这个角色，把她作为最终的目标，那老师的危机就具有了原始性。而且，在第二章里我们举例说过，这个故事基本就是一个骑士游侠传说，对吧？但有了美丽的公主作为奖赏，这个故事无论是放在中世纪还是披上一层现代的外衣，都更能俘获人心。

还有一个例子，会体现得更清楚一些。

把《度假》里的危险元素去掉。假如故事里没有谋杀会怎么样？一切都只是公司领导针对新员工搞的恶作剧。那么，危机在哪里？想让这个创意奏效，必须要有死亡威胁，否则这就只是一部关于企业培训的电影，甚至更糟，变成一种存在主义的隐喻。

是的，这一切都是关于你的主角。给他危机，真正的危机，原始的危机。这种危机要很基本，这样观众才能理解。给主角设计一些真实而简单的欲望：生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧。

至于剧本里这个人是什么身份，能让我们反应最强烈的故事通常是关于丈夫与妻子、父亲和女儿、妈妈和儿子、前男友和前女友。为什么？因为我们自己

的生活里都有这些人！你一说“父亲”我就想起自己的父亲，你一说“女朋友”我就想起自己的女朋友。这些形象我们身边都有，因此也最能捕获我们的注意力，而且是立即捕获，因为我们对这些人有一种原始的反应，甚至仅仅是这些称呼都会让我更感兴趣！所以当你在创作角色的过程中有所疑虑时，不妨按照你脑海最深处的那个人的样子来设计。总之，要与我们息息相关，甚至随便一个穴居人（和他的兄弟）都能理解。

现在，跟我一起念：原始！