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第15章 蕫滨搬家三才聚首 杨涛论诗二人齐同（第2页）

黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄

白云千载空悠悠。仄平平仄平平平

晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄

芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平

日暮乡关何处是，仄仄平平平仄仄

烟波江上使人愁。平平平仄仄平平

前半不合律，第一句第四字应该是仄声而用平声“乘”，第六字应该用平声而用了仄声“鹤”；第三句第四和第五字应该是平声而用了仄声“去不”；第四句第五字应该是仄声而用了平声“空”。联两处重字，失对，与颔联又失粘；颔联平仄失对，出句用六个仄声，形成三仄脚；对局末尾属于律诗避忌三平调。只有后半才算律诗。

入律古风基本上用的是律句，而且在许多地方符合律诗的粘对规则，这是在律诗形成之后，诗人在写古体诗时，难免不受律诗影响，有时还是诗人故意为之。但终因它不完全符合律诗要求，所以只能算是古风。例如：王勃的《滕王阁》

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自留。

这平仄合律粘对除第七句不粘外基本合律。可以说是两律绝合在一起，不过其中一是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适的《燕歌行》，张若虚的《春江花月夜》，白居易的《长恨歌》，《琵琶行》等都是典型的入律古风。

海珍看完，合上书本，她暗想：原来董师傅说的在书本里都能找到。于是，她又坐在火炉旁喝茶。我在手机上查阅，不更方便。

董师傅看见海珍喝茶，他不好意思起来，“我这里太乱了，今天我刚把家搬，不想你们就来了。”

“你说的古诗在书本上全有，我不明白，为什么崔颢的《黄鹤楼》敢与杜甫的《登高》争第一。崔颢与李白不擅长七律，没有杜甫，李白称为诗圣。”海珍忙问。

“为了经济呗，崔颢与杜甫争论七律第一，《黄鹤楼》名气就大，没有争论，上黄鹤楼的人就少。武汉教授为什么把《黄鹤楼》排第一，明摆着为经济。

李白不擅长七律，这是明摆事实，却说七律不好，带着脚链跳舞，李白不喜欢这种诗题，这种诗体讲究格律和音韵，要求和束缚太多显然不符合李白的性格，因此，李白写七律很少。不懂诗的人罔顾一个事实，李白其实擅长七绝，也写过五律，这种诗体讲究格律和音韵，带着脚链跳舞，难道不符合李白的性格吗？为了给李白面子，一个台阶，其实，李白不擅长七律，这是明白的事实，我们不用讳言。写了一千多年，擅长的人只有两位，杜甫与李商隐。

现在人要学习七律，七律好比是珠穆朗玛峰，只有学会写七律，才一览众山小。学会七律，五律就容易多了。

我回答最后一个问题，没有杜甫，李白不会成为诗圣的，我们只能选李商隐，因为李商隐的七律同样出色。”董师傅边喝着茶，边回答海珍问题。

杨涛早已等不及了，他说：“我用李白赠杜甫诗，杜诗韵的问题。李白诗云：

《鲁郡东石门送杜二甫》：

醉别复几日，登临遍池台。

何时石门路，终有金樽开。

秋波落泗水，海色明徂徕。

飞蓬各自远，且尽手中杯。

《鲁郡东石门送杜二甫》是唐代伟大诗人李白在山东送别杜甫时创作的一五律。这诗以“醉别”开始，干杯结束，尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。全诗语言古朴真淳，直抒胸臆，把叙事、绘景、抒情三者融为一体，以情动人，以美感人，充满了深情厚谊与诗情画意，是脍炙人口的佳作。

李白诗韵：台，开，徕，杯最后用杯，放在现在前三押韵最后一个不押韵。可知唐李白用平水韵，杯在古代是押韵的。诗仙诗圣在韵上是没问题的。现在有的人却在诗韵上诟病诗圣，诗韵对诗圣来说简直是小儿科。”

海珍又问道：“既然李白不擅长七律，为什么崔颢《黄鹤楼》用李白的典故。”

董师傅喝着茶，回答道：“你问的好，芸芸众生大都不知道李白不擅长七律，谁为崔颢《黄鹤楼》用李白典故买单。崔颢只写后半好诗，就让李白搁笔，这是真实还是虚构，没有人讲得清。芸芸众生大都知道李白是大诗人，李白写不出，自然崔颢诗为上品。这好比古诗词学会上门讥笑现在人不懂古诗，却在评论古诗词一样。因为话语权在新诗手里，风马牛不及，是两样东西。

他们说对一点，七律在当时称为近体诗，唐朝流行，七律是流行文化，所以地位崇高。杜甫能称为诗圣，和他在七律的贡献分不开的。文化大革命当中，过多贬七律论调，说它是带着镣铐跳舞。我想问一下，七绝五律不是带着镣铐跳舞。问题是李白擅长七绝，就没问题，杜甫擅长七律就有问题，这不是赤裸裸双标又是什么。”

在他们闲聊当中，三个人又回来，董师傅一看，是熟人，只听见其中一人嚷嚷《竹》，梅兰竹菊，让董师傅为他们画上一幅。

杨涛海珍一看，来了顾客，怕影响蕫师傅生意。又到吃午饭时间，只好与董师傅告辞。