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二、由工人阶级开启的工农兵银幕时代
有一座特殊的桥,通向未来中国电影的核心人物塑造的价值遵循,开启了新中国电影的“工人叙事”。
有一座特殊的桥,让一众电影艺术工作者走向了艺术的新生,从此踏上了创作的辉煌之路,他们的艺术生命不断如火般喷薄、燃烧。
有一座特殊的桥,让一座曾经坐落在东北深山老林中的电影厂迅速腾飞,它的管理体制、发展模式、人才培养方式,从此开始深深地影响全中国。
1949年8月19日,上海《大公报》这样评价:“《桥》到了上海,文艺处在大光明戏院试映招待文化界。热烈的掌声始终不停,大家热爱这部影片”,“这是中国影坛上的一声春雷,为国产片开创了一条崭新的道路,指示了国产电影制作的最正确方向,文艺和工农兵结合,这部片子是典型的范例”。
1949年第6期的《文艺报》刊载蔡楚生的观后感:“主题是如此之鲜明,题材是如此之现实,感情是如此之健康,贯穿在全剧和洋溢在全剧中的是一种崇高的人类的爱——一种工人阶级为争取革命战争的胜利而献身的伟大精神……《桥》是划时代的制作。”
1950年2月27日,新华社的一则综合消息这样报道:“东北电影制片厂开始第一部故事片《桥》的摄制,这也是第一部描写作为新社会的主人翁
的中国工人阶级的影片。《桥》放映后,立即受到广大的观众特别是工人的热烈欢迎,南京等地的工人发起向老梁学习的热潮,有三十七个工会向电影工作者和制片厂献旗。”
当然,《桥》也存在着拍摄粗糙等问题,《东北日报》还为此专门展开了一次热烈的讨论。但无论如何,《桥》作为当时的一部现象级电影,它的出现耐人寻味,它的价值毋庸置疑。“东影的艺术家大多来自延安解放区,他们对党当时的文艺方针有较深的理解。这使东影创作一开始就坚定地贯彻文艺为工农兵服务的方向,自觉地反映工农兵的生活和斗争,因此,东影第一部故事片选定为工业题材,这绝不是偶然的,而是自觉贯彻文艺为工农兵服务的方向的鲜明的标志。”#pageNote#0
从今天的视角看,《桥》的创作团队相当“豪华”。1948年10月15日,在东影的一间会议室里,一群后来的“大咖级”人物被厂领导集结起来,他们的目标是拍摄一部长故事片。
此时,剧本已经基本没有问题了,那就是由于敏编剧的《桥》。前一年的冬初,厂长袁牧之和艺术处处长陈波儿找到了于敏,希望他能去工厂体验生活,然后拿出一部以工人为主题的电影剧本。
于敏二话没说,打起背包,由兴山直奔哈尔滨,进入哈尔滨机车车辆厂。整整3个月,于敏同工人师傅一起
生活,一起劳动。
体验生活流的汗越多,灵感来得越多。3个月后,于敏思如泉涌,奋笔疾书。招待所已经住满了人,没有地方,于敏就在招待所的大厅中,坐在一个大柱子边上的环形椅上,把纸垫在膝盖上书写。
也正是这一次人生体验,让于敏同工人结缘。《桥》问世后,于敏在1952年后将家安置在鞍钢,一住就是26年,创作出了《高歌猛进》《炉火正红》《无穷的潜力》等多部电影剧本。也是这一次人生体验,让于敏与电影结缘,不仅创作了多部电影剧本,20世纪80年代,他还与电影界人士一起创立了中国电影金鸡奖,其评奖的“六字方针”和“三十二字原则”正是由他参与提出的。
“六字方针”,即“学术、争鸣、民主”。“三十二字原则”,即“六亲不认,只认作品;八面来风,自己掌舵;不抱成见,从善如流;充分协商,顾全大局”。
看过《桥》的剧本后,袁牧之和陈波儿双双认可,便有了1948年10月15日的筹备会。他们确定,由王滨执导此片。
王滨来头不小。1912年出生于山东昌邑县夏店村的王滨,自小就对人性有着敏锐的感受力。1930年,他获得了一个到北京大学西洋文学系旁听的机会,从此便深入阅读文艺作品,还开始学画,并接触戏剧演出活动。这一年的年底,他考入
上海联华影业公司设在北平的电影演员养成所。1931年,他参演电影《故宫新怨》,1935年自编自导电影《海葬》,其间还编写了《红雪》等大量剧本。1938年,他与挚友于敏同赴延安,入抗日军政大学,同年10月加入中国共产党,后担任延安总政治部宣传队副大队长、鲁迅艺术院实验剧团副团长等职。1940年,他执导曹禺的话剧《日出》,1944年参与创作、演出和导演歌剧《白毛女》,1947年担任东影导演。
在执导了影片《桥》之后,王滨又与水华合作导演了《白毛女》,奠定了他在新中国电影史上不可撼动的地位。《白毛女》曾获第六届捷克斯洛伐克卡罗维发利国际电影节特别荣誉奖、中国文化部优秀影片一等奖等荣誉。遗憾的是,王滨于1960年1月突然病逝,年仅48岁。
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