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4 塑造能立得住的角色（第2页）

区别，将决定你的努力能换来一个构思精巧、角色能引起共鸣的剧本，还是因为盲目自信而把时间浪费在徒劳的练习上。

你要了解你的角色。如果你在写一个酒吧里的场景，就应该清楚他们喝的是什么酒。如果他们在回家或上班的路上，你应该清楚他们开的是什么车。你不需要知道他们上高中时是不是喜欢过物理老师，除非那个老师真的要在你的故事里出现。不要把时间浪费在他们无意义的生活细节上。要专注在有用的东西上——他们在故事中扮演的角色定位，以及他们的视角。对于大部分角色，你真正需要知道的信息应该用一段话就能交代完。如果你想多写一点，当然可以。但如果你一直写一直写，只是为了增加字数，为了向你自己，向你的团队或老板证明你懂得多，证明你完全“掌握”了你的角色，那么你就是在用一种虚假的安全感欺骗自己。但你骗不了别人。你写的东西里，有90%都是对剧本没用的内容。角色的精华其实就是能让剧本读者产生共鸣的东西。要锦上添花，不要把时间浪费在无意义的细节上，除了你自己，没人能感觉到，也没有人在乎。

如果你已经有了一个足以诠释你的概念的主角，而且也为故事设置了各种角色来推动叙事，准备好对剧本的中心论点进行戏剧化呈现。这时，你就可以开始想象由

谁来饰演这些角色了。除非你要自掏腰包投资，或者用手机在你家附近拍摄，否则全靠朋友来帮你演是行不通的。为了卖掉剧本并且让它投拍，你需要愿意来演这部戏的演员。虽然设想是件好事，但你设想中适合这些角色的演员，人家为什么要考虑你的剧本呢？更别提还要从所有收到的剧本里把你的挑出来。演员在读你的剧本时，脑子里会带着一些非常明确的问题。自己的角色要做什么？这个角色对于整个故事或世界有什么贡献或揭示作用？他的独特之处在哪里？记住，演员是好莱坞产业链里的关键一环，你卖剧本和拍电影都要依靠这段产业链。你的剧本能给他们提供什么呢？

我们有一种工具可以回答这个关键的问题，是专门为了“放大”剧本里的每一个角色，以及剧情的每一次转折和升级而设计的。现在我们已经知道，角色的作用和视角都应该清晰而明确，做到这两项能给你的剧本提供一个坚实的基础。但你想要的不仅仅是坚实。坚实等于“好的，我明白了”。坚实只能当写作样本。也许吧。但你想要的是精巧。在演员看来，一个立得住的角色应该积极主动，做的事足够有趣，能承受挑战并且做出反应，反应的方式既要出乎意料，又要真实、有揭示性、有意义。这些是构成一个丰满角色的部分元素。你怎样确保你的

剧本能为主演和其他演员提供这样的机会呢？为了让角色立得住，我们的方法就是角色动作表。

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角色动作表

当我们有了结构和角色后，会觉得对于这个剧本已经胸有成竹了。但我们不想在大纲里写场景，甚至是规划场景，因为大纲只负责完成叙事上要完成的任务。我们希望这些场景生动而鲜活。所以在动笔写剧本之前，甚至是写大纲或详情之前，我们要先做一个表格#pageNote#4。在这个表格里，我们列出了电影里的所有主要角色和次要角色。然后我们按照这个列表，逐一通过每个角色的眼睛来审视这个故事。从电影中每个角色的视角，看待三幕里的每一次故事转折或升级，并把他们对故事的体验如实地写下来。这样当我们写大纲或剧本的时候，就可以把每个场景看作不同视角，有时候甚至是敌对视角之间的交锋，还有栩栩如生的角色和出人意料的动作。这就是你在这个写作阶段必须通过的考验，而这个表格能助你成功。你能不能从每个角色的视角把你的故事讲一遍？如果能，那你就有希望写出一个精彩的剧本和让演员趋之若鹜的角色。

让我们回到《星球大战》的一页剧情简介，以这部标志性影片里的标志性角色为例，做出的表格会是什么样的。让我们看一看，从汉·索洛的视角来审视《星球大战》的故事时，我们的方法是否

成立。

我们首先注意到的是，汉·索洛并未在《星球大战》的第一幕里出现。第一幕属于主角卢克，随后还出现了欧比旺、R2-D2和C-3PO这三个关键角色。所以直到第四步，汉·索洛才出现在我们的表格里。我们这个表格的第四步，通常就是指所谓的“第45页转折”。而且你猜怎么着，如果看一下电影，你会发现这时剧情推进到了莫斯艾斯利市的小酒馆，也就是卢克和欧比旺见到汉·索洛的地方，这一段正好就在影片的第45分钟。45分30秒，楚巴卡先出场，跟欧比旺交谈。接着没几分钟，哈里森·福特就登场了，他饰演的汉·索洛后来促成了整个系列，然后我们听到了那句著名的台词：“我是汉·索洛，千年隼号的船长……楚伊说你们要搭船去奥德朗星球。”

汉·索洛在小酒馆的场景里说得非常清楚，他接下这个任务纯粹是为了钱。等卢克和欧比旺离开后，我们才发现原来他是欠了赫特人贾巴的钱，后者正在悬赏他的脑袋。他需要这份工作的收入。这些都可以记录在我们的表格里，汉·索洛的角色排在第四步。

在第五步里，他们的目的地奥德朗星球被摧毁了。他们以为眼前的庞然大物是一颗卫星，实际上却是一个致命的空间站，是摧毁奥德朗的武器——死星。当他们发现莱娅公主被俘，而且马上要被处决时，心里一

惊。但这对于汉·索洛和卢克的意义是不同的。

对于卢克，现在他的任务从递送包裹变成了一次营救，包裹就是两个机器人及其内部信息。对卢克这个角色和整个故事来说，这都是一次显著的升级。但汉·索洛并不在乎救不救公主，因为这不是交易的一部分。与此同时，他们的行为吸引了冲锋队的更多注意。关于现在该做什么，怎么去做，卢克和汉·索洛之间不断发生争吵，争吵的原因在于双方性格层面的分歧。最后，卢克是怎么说服汉·索洛按照他的计划，冒着生命危险去解救公主的呢？他承诺给汉·索洛钱。“她很有钱。”卢克说。“多有钱？”汉·索洛问。他再一次为了钱而加入团队，但其中的风险在不断提高，既有经济的风险，也有生命的风险。这就是第五步中的汉·索洛，这是非常出色的叙事。

第六步：千年隼号一行人逃离死星，但不包括欧比旺，他为了其他人牺牲了自己的生命。这一步让卢克和汉·索洛呈现出了最鲜明的差异。对于卢克，这是最低潮——他刚刚失去了老师。而且如果莱娅没说错的话，他们的飞船正在受到追踪，帝国将很快知晓反抗军基地的方位。但对于汉·索洛，事情的发展比他想象中更好——现在他不仅能拿到给反抗军送货的赏金，还能拿到解救公主的钱，因为公主是反抗军的领袖之一。他不相信莱娅的

话。实际上，他还在为自己突破了冲锋队的追击，成功地逃离了死星而扬扬得意。他处在高潮，而卢克处在低潮。与此同时，莱娅发现了他作为驾驶员和战士的能力与魅力，但他的玩世不恭和自私自利又让她很反感。这些都在表格里。

就在我们以为，汉·索洛和其他人在动机上的分歧已经不可调和的时候，我们来到了第七步。反抗军领袖们分析了死星的设计图，找到了一个弱点。战斗机飞行员们要和R2-D2机器人一起驾驶飞机。汉·索洛有机会加入反抗军，我们知道他有这个能力和天赋。但他已经拿到了钱，也就是他来这一趟的目的。他连自己的善念都能无视，更不用说卢克和莱娅，甚至是楚巴卡的希望了。他在大战即将开始的时候离开了。这完全说得通。从我们第一次见到他的时候起，他的性格一直都是这样。但尽管如此，还是很令人失望。我们希望他加入战斗，在这个过程中完成自我救赎。

最后，在第八步，也就是故事的高潮，卢克距离摧毁死星，可能同时也是摧毁帝国这一目标，比电影中任何时候的任何角色都更接近。但达斯·维德在他身后穷追不舍，就在他要被击毁的时候……汉·索洛上演了一出被某些业内人称为“汉·索洛式出手”的好戏。他仿佛是凭空出现，突然冲进来，观众和达斯·维德都大吃一惊。他击落了

达斯·维德的僚机，为卢克的制胜一击扫平了障碍。死星被摧毁了。在我们的最后一步，也就是第九步里，汉·索洛和楚伊作为反抗军的英雄，也跟卢克一起收获了他们应得的荣誉。

乔治·卢卡斯在这里创造了一个伙伴型的配角，这个人的视角跟主角的视角有着非常明显的区别，所以汉·索洛其实在很多方面都比主角卢克更丰满，更有起伏。卢克一开始是天真单纯的，而汉·索洛是愤世嫉俗的。作为角色，汉·索洛要走的旅途更远，他的人物弧光更广。影片的选角也体现出了这一点。乔治·卢卡斯在1977年拍《星球大战》的时候，马克·哈米尔已经演过很多电视剧了，但在电影圈里还是籍籍无名。另一方面，哈里森·福特当时已经是大银幕上的熟脸了，他在乔治·卢卡斯的标志性影片《美国风情画》（AmeriGraffiti）和弗朗西斯·福特·科波拉#pageNote#5自编自导的《对话》（Theversation）中，都饰演了令人印象深刻的角色。而最后的结果也不言自明，现在汉·索洛在星战宇宙里有了自己的个人电影，讲述他的起源故事。而这一切都源于一个原创剧本和一个故事，它能从每个角色的视角进行讲述，随着戏剧悬念和张力不断升级，角色们逐渐呈现出立体、清晰而又迷人的面貌。

现在，还有更多关于角色的信

息需要了解和揭示。你跟他们之间的事还没完。你要找到他们的声音，在剧本里提供给他们每个人发光的机会，帮助他们吸引读者、演员，以及最终的观众。在后面的章节里，我们还会回到角色身上，不断完善对他们的塑造。不过现阶段，你应该对他们有足够的了解和判断，这样才能进入故事构建的下一步。所以，动手做你自己的表格吧。一个角色一个角色地梳理，在一张表格里构建起你的电影，等到完成后，它将向你展示，一个构思精巧的剧本看起来是什么样的……

表4.1《星球大战》角色动作表