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5 构建稳扎稳打的大纲（第2页）

另一个小窍门：让你的故事保持简单。角色要丰满，在故事里承担的风险要高，动作要出人意料。但如果情节太复杂，只会过犹不及。不要只为了让我们一直猜测和惴惴不安，而增加不必要的剧情和动作。如果你的第二幕里每15页就有一次反转或转折，那么再加入更多剧情的话，很可能既没有必要，也没有帮助，实际上还可能起到反作用。大纲应该是概念和主题的证明。请再一次把你自己放在律师的位置上，为你试图在故事里证明的信念而辩解。你设想的每个场景都对你的论述有进一步的帮助吗？对于论点的衔接是必要的吗？如果不是，你可能需要舍弃它，不管它在你的想象中是多么精彩。如果它会对读者的注意力造成干扰，那最终还是会被删掉。如果它能侥幸留下来，结果也会导致读者在评估你的剧本时，依据的就是这些没什么用的场景。换句话说就是，我们劝你舍弃，是为了确保你的大纲稳扎稳打!

不要在剧本里用打电话，或者一边喝咖啡一边聊天的方式来交代信息。你可以跟朋友一起喝咖啡，可以跟你妈妈打

电话拉家常。但这些不是电影，我们看电影是因为电影里发生的事比我们的日常生活更有趣。在写每一个必要的场景和段落时，都要问问自己：让这件事用什么样的方式发生才最有趣？要认真对待这个问题。如果你想不出答案，不如去街上走一走，买杯咖啡……向老天祈祷。用一切方法来清空你的大脑，点燃你的想象力。当然，有时候这个答案依然是……他们一边喝咖啡一边聊天，或者是吃早餐、喝啤酒，因为在这种情况下，现实生活中的人的确会这么做，这样做最真实。比如《甜心先生》里，主角杰瑞·麦奎尔就是在吃午饭时被炒鱿鱼的。这个场景是成功的，而且是故意这么设计的。再强调一次，不要太迷信这些规则和指导，你要自己去深思熟虑，用心构思，发挥创意。如果你找到了一种方法，是你觉得最刺激、最真实的，那么读者和观众很可能也会有同样的反应。

你可以用任何你喜欢的工具或方法写大纲，只要别走捷径，而且最后拿出来的东西能真正起到辅助你写剧本的作用就行了。我们的大纲乱得可能只有我们自己才能看得懂，不仅字迹潦草，而且很多笔记都是从后往前倒着写，内容记录着零散的故事情节及人物描写，对白也是东一句西一句，所以我们的这种大纲写作方式实在不适合推荐给大家。它唯一的用处，

就是日复一日地引导我们，从一个场景走向下一个场景。为了进行说明，来看一看我们的大纲是什么样的吧。

下面是《居家男人》的第一幕，这是动笔写剧本之前，导演及演员参与进来之前，我们所构想的样子：

——开场是13年前，杰克和凯特在肯尼迪机场，眼泪汪汪地告别。她给他录了一盘歌曲合集磁带，名字叫《每一首歌都会让你用不同的方式想起我》。杰克舍不得离开……但时间到了。接着，就在他转身走进登机口时，“等一下。”凯特告诉他，她突然有一种不好的预感，他去伦敦工作这个决定似乎是错的。他们虽然有计划，但如果真想一起好好生活，就应该放弃这个计划，现在就开始一起过日子。“我不知道那种生活是什么样的，但我知道里面有我们两个人。我选择我们。”而杰克向她保证：“我爱你凯特。在伦敦待一年不会改变这一点，一百年的时间也无法改变这一点。”然后他就走了……

——叠化转场至：现在，杰克在他豪华的曼哈顿公寓里醒来，身边躺着一个美女……但不是凯特。他今晚还想见她，但今天是平安夜，她要回家去过节。杰克对圣诞节不太当回事，不像大多数人那样重视。

——杰克就像宇宙的主宰，他非常享受早晨的仪式感。他的衣帽间像一座小房子那么大，他在里面穿衣服，套

上手工定制的西装，还有意大利皮鞋……

——他在电梯里遇到了邻居彼得森太太，他们关系很好。他还迅速地给门卫托尼提供了一些理财建议，大家都喜欢他。

——杰克开着法拉利驶过曼哈顿的街道，停在拉斯特公司的大楼门外，一个服务员帮他去停车……

——在拉斯特公司的会议室里，杰克正带领团队处理公司历史上最大的一笔交易，一个价值300亿美元的药厂收购案。副总裁阿伦·明茨急着回家去跟老婆孩子过圣诞节。但对杰克来说，真正的节日是这笔交易完成的那天……

——会议很晚才结束，杰克的助理阿黛尔把收到的电话留言交给他。其中有一条来自凯特。阿黛尔能看出这里面有故事，但当她询问时，杰克却对13年前机场发生的事讲了一套歪理。事后回想，他认为凯特当年让他留下，是在试图阻止他发挥潜力走向成功。阿黛尔想给凯特打电话，但杰克阻止了她。接着彼得·拉斯特进来了，虽然他很严肃，但很显然他喜欢杰克，把杰克看作自己的接班人。收购案的买家很紧张，因为这是一大笔钱。杰克让阿黛尔帮他取消了跟姑姑一起过圣诞节的计划，再订一张机票，准备去安抚买家。接着，他问拉斯特对于凯特的事怎么看，后者回答：“旧的恋情就像旧的税单……放三年就可以扔了。”于是杰克扔掉了

凯特的留言。

——……这天晚上还发生了别的事。可能因为是平安夜，也可能是因为凯特的那通电话，杰克不想回家，不想一个人……他去办公室附近的酒吧喝酒，跟坐在他旁边的黑人角色萨利发生了一段对话。#pageNote#3他们聊到了后悔的话题，杰克坚持说自己不后悔，他怎么会后悔，他的生活就是他想要的样子……

——杰克回到他的曼哈顿公寓里睡觉，但当他醒来时……

——他在一个中产家庭的主卧里，这座房子有三个卧室，两个半卫生间，位于新泽西。他身边躺着一个女人……是昨晚的那个女人吗？不是。这个女人跟他自己年龄差不多。是凯特。什么鬼？!接着一个小女孩冲了进来，6岁，还带着她18个月大的弟弟。这是安妮。她开始在床上蹦跳，唱歌，她想打开圣诞礼物……

——杰克吓坏了，他赶紧跑出房间，跑出房子，径直撞到了……

——艾德和罗琳，凯特的父母。艾德像得克萨斯人一样说话，而他明明来自帕拉默斯。罗琳喜欢喝酒，几年前已经戒了，她很爱孙子孙女。老两口心情很好，见到杰克更高兴了，但杰克已经13年没见过他们了。他觉得自己像是在一场糟糕而漫长的幻觉里。

——杰克抓起小面包车的钥匙，这个细节真是雪上加霜，驾车冲到他在纽约住的大厦门前，但门卫托尼没认出他，不让

他进去。他穿着运动裤大喊大叫，托尼把他当成了流浪汉。彼得森太太遛狗回来，也没认出杰克。杰克绝望了……“我们曾经并肩作战，争取垃圾处理器!”现在杰克真的被逼到绝境了。托尼威胁说要打电话叫警察，杰克则回击说，要向业主委员会告他们俩的状……

——杰克跑去办公室，保安也没认出他，把他拦在大楼外，不让他进去。他坚持说他是拉斯特公司的总裁，但当他指向大楼名牌时，却发现公司总裁那栏写的不是他的名字，而是那个泰迪熊一样的阿伦·明茨!

——杰克失落而迷茫地离开公司大楼，不知道发生了什么，也不知道该怎么做。手上只有小面包车的钥匙。他回到车里，开回新泽西。他似乎被困在了另一种生活里，跟13年前在机场离开凯特后，他为自己一手筑造的那种生活相比，各方面似乎都烂透了……

第一幕结束

在结束关于大纲的讨论之前，还有一些观察。请注意，这部影片的中心论点从第一个场景就开始了，也就是凯特恳求杰克放弃原本的计划，虽然留下来跟她过日子会有更多的不确定性，但他们知道，至少这样双方不会分开。杰克不顾凯特的恳求，还是离开了，但他做的这个选择是不是真的更好呢？又隔了几场戏，13年之后，秘书阿黛尔在鼓励他给凯特回电话时，这个问题再次引起了争

论。而彼得·拉斯特的观点，可能也正是当初让他决定离开凯特去伦敦工作的原因。多年之后，即使已经有了之前的经验，杰克还是再一次听从了那个声音。如今他被迫通过这次“体验”，认真地考虑一种可能性，那就是：为了追求工作机遇放弃了爱情，虽然这个决定显然给他带来了很多好处，但也可能是一种损失。这场辩论在整部影片里一直延续，直到最后一个场景，也就是局面终于扭转，杰克体验了一把凯特当年的心情。她要去巴黎，他让她留下，哪怕只是留下跟他喝一杯咖啡。这部影片里的每一个角色，第一幕里出现的，以及只在第二幕里出现的，几乎都对这场“爱情与事业孰重孰轻”的辩论持有自己的观点。

再看看第一幕的框架，看看一页剧情简介和角色动作表上的节拍，以及作为过场戏的场景。我们以杰克的选择为开场，这个选择驱动了整个故事。杰克与凯特之间毫不掩饰的爱情，让我们对他们最开始的感情产生了认同感。接着用一系列场景表现杰克现在的生活，没有了凯特的生活，这是过场戏。然后我们到了电话留言那场戏，那是我们剧本的第10页。接着，杰克与阿黛尔和拉斯特进行了辩论，然后遇到了萨利，也就是守护天使的角色。到了第19页，是杰克第二天在新泽西的家里，在凯特身边醒来。然后

杰克开着小面包车逃走了，他去了他住的大厦和办公大楼。还有更多的过场戏，都是对角色来说符合逻辑而且有必要的，还增加了喜剧效果。到了第28页，他回到了新泽西的家里，跟凯特和两个孩子一起，过着一种他从未选择，但显然也无法逃离的生活。第一幕结束。第一幕的大纲里，每一场戏都有明确的目的，并且有助于故事、角色和主题的推进。

《居家男人》的投拍之路十分漫长，而且非常坎坷。前后花了快五年时间。我们失去了第一任导演柯蒂斯·汉森，我们跟他密切合作，改了几个月剧本，但最后他决定去拍《奇迹小子》（WonderBoys），那是一部对他来说更加个人化的影片。数月的时间过去了，似乎一点动静都没有，没人将它重新推动，向前走。但最后，这个故事和这个剧本还是在好莱坞的变迁中幸存了下来，因为所有主要的参与方：制片人、导演、电影公司以及演员，都在里面发现了对他们来说很重要的东西，发现了值得进行呈现，值得花力气，值得为它而战的价值。这部电影之所以能得到机会并获得成功，很大程度上是因为它是我们带着满腔热情构思出来的，是带着爱和渴望写出来的，我们渴望创作出美好、神奇、浪漫、鼓舞人心和有趣的东西。虽然最终拍出来的成片有人喜欢，也有人诟

病。但很多年之后，似乎前者越来越多，后者越来越少了，这很好。不管你在写作时多么深思熟虑，多么勤勉用功，有些剧本就是比另一些更加精巧。《居家男人》这个剧本似乎总是能额外得到上天的眷顾。

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大纲、详情或提案文件

你最终要写的文件形式，取决于你在行业里的位置，以及你期待它在合理范围内，带来什么样的结果。如果你已经是一个成熟编剧，有代理人，也拥有一些已经顺利出售的剧本，或者甚至有已投拍的作品，那么你就处在要用提案来推销自己电影的位置上。卖提案的方式曾经很普遍，而且跟现在相比，成交的频率更高，因为那时候电影公司制作和发行的原创电影更多，所以他们会购买和开发很多原创创意。现在，电影公司为了获得最大收益和降低投资风险，更多地依赖IP，所以如果没有大导演或当红演员这种重要的附加元素，是很难卖出提案的。如果你正好要向这样的买家做提案，那么就应该把大纲写成提案文件的形式，这样不管你是念稿、背稿，还是用更加即兴的方式来展示，它都能发挥作用。我们给《居家男人》做提案时，背了9页稿子。提案持续了大约一个半小时，即使是在1995年，这也太荒唐了。但我们是把影片里的所有台词都写出来了，包括最后在机场，杰克试图向凯特

描述他们在一起的生活时说的那句“我们在新泽西有个家。”如果你需要给你的电影做提案，而且也有这个计划，那么你得确保，你能让买家尽可能完整地感受到你的影片。提案的目标是，让买家觉得像是从头到尾看了一遍电影，时间最好控制在20分钟以内。除非你是詹姆斯·卡梅隆，否则更长的提案会考验他们的耐心。

你可能会想，能不能把大纲写成叙事形式的电影详情拿去卖？这样就能在收钱写剧本之前，减少前期的工作量。答案是：不行。不可能的。主流电影行业的制片人和投资人不会买电影详情，也不太会用详情来招揽其他合作伙伴。大多数情况下，只有完整的剧本才是能卖的东西。但如果你是在跟经纪人或制片人一起合作#pageNote#4，把创意开发成剧本，那么把大纲写成叙事形式会有很大帮助，这样你就能从他们那里收到最有价值的反馈。但若你是在编剧班或者编剧团队里写作，这种情况就直接写成详情吧，只要有用就行，用7～10页纸来展开你的故事，最多15页。除了你的亲朋好友，其他人对它是否感兴趣？这又是一个机会，可以对你这个创意的可行性和方法进行检测。如果连希望你成功的人态度都很犹豫，那么现在你就得调整方向了，调整不了的话，干脆放弃吧。要记住，你这个故事不是给你自己写的，而是

给某个陌生人写的，他可能正坐在北京的一家电影院里。在你的提案文件、详情或大纲成功搞定制片人、导演、理想的演员、电影公司高管或投资人，以及他们的市场部门之前，不要动笔写剧本!不要想着把你的详情交给代理人和制片人，就能被破格录用。没这么简单，你也不是行规的例外。我们其他人怎么做，你也应该怎么做，踏踏实实写剧本，往好了写。把所有漏洞都堵住。