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一觉醒来已经是日头高悬的中午了,还好已经大三的林野没有什么课了,就算有课他这个专业的教授们也不爱点名,对林野来说,大三属实是苦闷人生中最肆意畅快的一年。
起床洗漱一番后,他背上笔记本,计划先去吃顿冒菜,接着再去图书馆。
他特别钟意故意错开吃饭的高峰时间到学校各个小店里独自食用。虽然不是什么特别好吃的美食,但是那种悄悄溜出教室,一个人慢慢悠悠的闲逛,独自安抚口腹,确实是他学生生涯最为快乐的时光之一。
点了大份的冒菜,毛肚、烤鸭、龙虾,这些平时不敢点的,他像是刻意报复一般,一个劲的全部点上,吃饱喝足后,闲适的沿着湖边小路,踩着落叶松针,听松树在风中漱漱作响。
图书馆就藏在学校松树山林里,走在石板上能听到阵阵虫鸟啼鸣。
很好,这个环境很适合我接下来要写的作品——《竹峰寺》
是的,林野已经选好了第一篇“出道”的作品,就是陈春成的《竹峰寺》,陈春成是第四届宝珀理想国文学奖奖的获得者,《竹峰寺》收录在他获奖的短篇小说集《夜晚的潜水艇》里
陈春成是很年轻的国内新生代作家,人长得也秀气,国内挺多女粉丝,这年头,当个作家也是要有流量的,不然作品根本卖不动。
余华评价《夜晚的潜水艇》是,既飘逸又扎实,想象力非常丰富,写现实的部分又很扎实,转换和衔接都做得非常好,很老练的作品,觉得他是一个前程无量的作家。
不过林野觉得这个评价里包含了太多商业互吹的成分,实际上第四届第四届宝珀理想国文学奖蛮水的,《夜晚的潜水艇》能获得奖,林野认为也是跟这个奖项的性质有关,宝珀理想国文学奖主要就是挖掘年轻的新生代作家。否则仅仅凭借着《夜晚的潜水艇》其实难以服众,因为里面好些短篇在林野看来写得并不出彩,没有克制住自我的表达欲。
陈春成在林野看来是个挺特别的人,他的文字功底特别好,尤其是古典研究,林野看过他的一篇诗论《绮怀与焦虑》,里面提到了黄仲则的七律以及他仰慕李白的难学之处。很见古典文学功底以及诗歌的见地。
在小说里,我们也能看到这种心性影响的印记——《竹峰寺》里的“我”坐在寺门外的石阶上,看天一点点黑下来,想到的是柳宗元《始得西山宴游记》的段落,而小说写“我”在寺院溪水观景那段既有诗歌的韵律又有古典的美感。
“石砖缝里,野草像水一样溅出来,四下流淌。庭中松、柏、菩提树,均极高大,浓荫压地,绿到近于黑。日暮时枝叶望如浓墨,凭空堆积,枝叶间鸣声上下,却不见飞禽的踪影,又热闹又荒凉的样子。”几乎就是诗歌。
但是他写的小说却往往过于自恋,说是自恋,其实就是自我意识过于强烈,而这也是年轻作家常常犯的毛病,过多的自我往往会伤害到文本本身。
但是不可否认的就是陈春成确实是很有灵气的作家,别致格局、精巧构件、璀璨细节,这是他作品的特点,也是他为人称道的地方。
而《竹峰寺》就是他的代表作,《竹峰寺》围绕一所处于荒地之中的寺庙展开,在从宁德到屏南盘山的公路上,穿行于山间隧道,短短的二十秒里,“我”看见了茂林之中露出一角黑色飞檐,由此产生了好奇之心;大学毕业之后的暑假,“我”上山拜访竹峰寺,见到了山上的同龄人和尚本培;六年后再次上山,心情不同以往,也知晓了寺庙的历史过往。
只见林野敲击着键盘,一字一字的敲写下:
“来竹峰寺的头两天,我睡得足足的。从来没那么困过。那阵子心里烦闷,所谓“闷向心头瞌睡多”,有它的道理。山中的夜静极了。连虫鸟啼鸣也是静的一部分。头两天,只是睡。白天也睡。白天,寺院中浮动着和煦的阳光,庭中石桌石凳,白得耀眼,像自身出洁白的柔光......”
陈春成的文字也带有一种消沉的力量,却不是崇高的,是带着压迫感的,娓娓道来的。宁静,很有安全感,甚至杂有些许懒散;读者可能会把自己交付出去,忘记自己,却再也没办法忘记竹峰寺。而虚构和现实的边界也就在这里模糊,退散了。
可这种文字的消沉并不将人引向虚无,相反,在小说《竹峰寺》中,读者能够触摸到某种坚硬的东西,像蛱蝶碑,像老屋钥匙,或是像竹峰——这正是陈春成所细心找寻的“古老的秩序”,是支撑陈春成在变动不居的现代经验中保存记忆,并获得一种确定性的秩序。
之所以把《竹峰寺》作为出道作品,除去这篇作品确实是近年来难得的短篇佳作以外,另外就是林野的私心,尽管知道自己从此不再是真正的小说家,而是一个盗火者,一个文化作品的传承者。
但是他这次却任性的想要被文学界评价为“有灵气”的新生代作家。而不是只是技法醇熟,乏善可陈的平庸之人。
而《竹峰寺》正是可以达到这种效果的作品。
由于陈春成在文章里体现了较深的古典文学底蕴,这点林野确实不如,所以他需要借助别的力量——参考书目。即使他自诩记忆力远胜一般人,但毕竟不是忆症患者,还是需要借助其他作品的帮助。
这也是他来图书馆的原因。
他先是借了团结出版社集结出版的《苏东坡全集》,这是因为《竹峰寺》里有很多苏东坡特有的那种豪放诗性,他需要重读,使自己的文字找到这种诗意表达。
他边看边做笔记。
“苏轼对文章有两句语义矛盾论述,一句是‘辞达而已’,说的是文辞只要能表达意思就可以了;另一句是‘不文不远’,意思是文采不好,不能传得久远。这两句话是否自相矛盾?
“其实不然,真正好的文笔,就是达,达不是不文,若能穷物之妙,写出千万人都无法形容出的感受,就是最好的文笔了,描绘出雨怎么飘洒、花怎么落下、云怎么流动,只要能形容出那一瞬间的状态,这句诗就可以传至千古,是不朽的,而不一定要含有什么治世名言和哲理。如果能留存住宇宙中、内心中某一个优美瞬间,这就相当于另一种伟业。”
林野借助诗人的文章,理解他们的想法,不断的阅读诗歌,才能有一股气,也借助着这股气,才能写好这种有诗性的文章。
而此时林野没注意到的是,一双眸子从背后注视着他敲下键盘的文字。
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