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第11章 潮汐图（第1页）

正如之前所说，2o18年的文坛偶有亮点，总体而言还是乏善可陈，这样的局面一直到一部作品的出现，才打破僵局，让人对年轻作家有了更新更高的期待。

这个人就是林棹和她的长篇小说《潮汐图》。

和陈春成《夜晚的潜水艇》短篇集一样，林棹的《潮汐图》也获得了宝珀理想国文学奖，而且就在陈春成获奖的次年。

宝珀理想国文学奖自2o18年创办以来一直以鼓励年轻作家为特点，获得奖的无一例外，全是当前文坛新鲜血液，

但是因为是新人，他们的作品难免良莠不齐，有些作品实在难以称得上是优秀，却又能获奖，这也是它被人所诟病的地方。

例如林野之前之所以只把陈春成《夜晚的潜水艇》单独拎出来，无非是因为除去这篇作品，他其他作品都不能称之为好作品。其实哪怕是《竹峰寺》也有人说表达太空洞。

总之，每一届的宝珀理想国文学奖都不免有被人诟病批评的地方，这也是所有文学奖必定会面临的情况。而每一届的奖的获奖者也几乎无一幸免的会被部分人批评不配。

只有一届是例外，那一年的奖获得者和作品无可争议，那就是2o22年的第五届宝珀理想国文学奖，那一年的奖正是林棹和她的《潮汐图》。

《潮汐图》在2o21年的时候，就引起了文坛的关注，到集结出版后，有部分读者甚至评价其为

“近五年最好的华语小说”。

这是一个相当夸张的评价，要知道，近五年是什么概念，近五年有莫言的《晚熟的人》、余华的《文城》、葛亮的《北鸢》、麦家的《人生海海》。

以上这些罗列的都是知名的名家大师，剩下还有一大堆青年作家的作品，类似之前畅销的蔡崇达《皮囊》这类，林野没有一一罗列，但是光上面这些人，就可以看出，这个“近五年最好的华语小说”是什么概念。

不过上面这些都是别人的评价，如果让林野来说句不怕得罪人的话，那就是《潮汐图》是近十年最好的华语长篇之一。

林野认为《潮汐图》的好不在于别的什么地方，就是在于它的语言，评价一部作品是否可以称之为优秀，对个人读者而言不同的人有不同的看法，难以统一。总有读者会说，我就觉得某某作品（文学名著）不如某某作品（通俗文学，网络文学）好看。

这种看法没办法指责对错，因为这是个人观念，人爱看什么喜欢看什么，谁管得着呢。

但是你要说某某文学奖奖作品不如给我喜爱的某某作品（通俗文学，网络文学），那就是越界了。好看与否可以是个人观点，但不代表没有高下之分。

有人会说这是文学圈的排挤，是鄙视链，但是在文学圈，或者说对文学奖项而言，这还真不是一个的充斥着高高在上主观意愿的主观题。

对纯文学作品而已，是实实在在有客观评价标准的，林野的总结就是，文体、语言、叙事三个维度上，只要有一个维度是足够好的，或者说有突破的，那就称得上是一流的好作品。

而《潮汐图》就是在语言表达上有所突破，先《潮汐图》最引人瞩目的特点就是粤语写作。

早在19世纪中后段，文言小说因受新兴文化势力的冲击，其绝对的文化统治地位逐渐松动，以吴语、粤语、京话为代表的方言小说恰时得到了展机会。

19世纪下半叶始到民国初年，出现了一种奇特的杂糅善书和民间传说的粤方言小说，不过它并非完全用纯粤语写作：在表达价值判断时用文言；在叙述客观事物时，用官话；在描写对白和人物时则以粤方言为主。这就是“三及第”小说。

这种小说普遍富于表现力，生动形象，语言风格具有浓郁的地方色彩，方言文字浅白易懂。林棹的《潮汐图》中许多叙事特征十分贴近“三及第”小说的源宗，又有改良的痕迹。

通观《潮汐图》小说文本，粤方言当然是相当醒目的叙述语言特征。大量平民生活对话、民间传说、方言谚语、民歌民谣、古老志怪等，都以原生态的粤语语词和语法输出。粤语是广府民系的母语，它保留了大量的上古词汇和语法。

小说中的粤语语句大多长短不一，朗朗上口，错落有致，有明显的音乐性，这与粤语本身的音律特征也颇有关系。粤语声调为九声六调，九声即阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、中入、阳入，存六调则是因为阴平跟阴入调值相等，阴去跟中入调值相等，阳去跟阳入调值相等。

与官话相比，粤语的声调丰富复杂，小说文本的粤方言民歌民谣、谚语念白就十分符合粤语本身的曲式语言特征，例如小说中契家姐为死去的阿金梳髻敷装——

旁人触目惊心地问：“会不会艳得滞？”契家姐竖起眉来：“阎王殿前，必要艳压群鬼！”梳化得，头面似白粉团，两颊猩红，唇开浓血花，是阴司路上旅客模样了，我乍醒朦胧世不估啊，个阵你阴路好行阳路别啊！个阵你阴司条路且长行，你阴路好行啊！

这是连唱带叹的送葬话语，作者用极富仪式感的民俗章法流程和粤式叹语勾勒了契家姐的角色性格，用最原生态的话语表达了对生命的告别。

《潮汐图》的叙事语言因为不断跳频和错位而产生了不稳定风格，时而是粤方言的生活化气息，时而是后现代语体的思辨色彩。

小说的叙事风格初见“林棹式语系”的雏形，对以往的南中国叙事传统有所挑战。

林棹借蛙怪之眼，鸟瞰十九世纪珠江三角洲芸芸众生，此书活用方言而不晦涩，故事精彩，语言奇绝，可以说近十年中文小说的语言探索深度，很少有小说比此书更为大胆。

但若继续细究文学影响，林棹的写作同样让人想到乔伊斯、伍尔夫、纳博科夫和伯恩哈德，而人类学、植物学与地理学的知识，对她的写作也是一种补给，例如在写作《潮汐图》时，她就参考了《粤海关志》、《广东十三行考》、《广州贸易》等著作。

所以林棹的《潮汐图》也被归类为“新南方”写作。

在林野看来，如果说《竹峰寺》的出版会使文学圈的部分人注意到他，留下一个后起之秀的印象。

那么《潮汐图》将会是一个炸弹，让那些本不在意，不关注的人也吸引过来，必定会引起文学圈的轰动，将会是是奠定他作为新生代作家文学地位的作品