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第346章 钱给足我来者不拒（第1页）

第346章钱给足我来者不拒

陈一鸣的话并没让赵小叨自感解决了问题，妹子的眉头还是紧紧皱着，思索片刻后她又问，“陈导，听说这个本子是根据你讲的故事创作出来的，那么你是怎么看我演的这个角色的？”

陈一鸣呵呵一笑，“表演的基础是剧本啊，我讲的故事只有男女主，根本就没有女死党。”

赵小叨一听立马垮了脸，显然是被角色稀薄的存在感打击到了。

于是陈一鸣“威胁”道，“你这态度算是对伏导的大不敬了吧？怎么，看不上祥瑞的剧作能力吗？别忘了伏导的电影可都是她自编自导的哦。”

赵小叨听出了陈一鸣在开玩笑，因此丝毫不慌，一挑眉毛说道，“我只是觉得，加了一条暗恋线之后，整个本子显得太悲伤了，片中的每个人都不幸福，与其说是追寻伟大的爱情，不如说是追寻心中的执念。”

她见陈一鸣听得认真，又有了些不好意思，低下头说道，“有了这個想法之后，我再去读女主角在结尾的台词，都觉得她嘴上的幸福是在强行说服自己，当然可能也确实有宽慰男主角的意思在里面。

这番话的作用，也不过是给男主放下女主提供了一个说得过去的动机，我是不太理解这种动机的，如果真的爱到极致，知道对方幸福就可以彻底放手了吗？

而男主真的成长了吗？我表示怀疑。因为他的第二段追逐，逻辑上其实跟第一段是一样的，依旧是源于一见钟情。”

陈一鸣内心感叹，能从群演摸爬滚打十几年达到如今的成就，果然是有门道的，单是对剧本的分析，已经比大部分三校科班生强上不少了。

前世陈一鸣看《与莎莫的五百天》时，就有跟赵小叨类似的观后感，同样有对男主行为逻辑的质疑。

祥瑞当时这样驳斥陈一鸣，“没有事业就不配有爱情，这是男人想当然的呓语，骨子里散着强者通吃的自大，女人才不是这么想的，更不是这么做的。

陈一鸣喜欢在电影里探讨人物的成长，这种成长主要是心性的成熟与三观的进化，而不是单纯实力上的增加。

陈一鸣没兴趣为了阐述这个道理专门拍一部电影，这句话实在是太过现实，他觉得跟用来造梦的电影格格不入。

所以《莎莫》其实是用浪漫的笔触讲述了一个俗套的观念，男人想要爱情先要有事业，这句话不是真理，但现实中的男人确实就是如此看待他人、异性与世界的。

当时陈一鸣笑着嘲讽祥瑞，说她这是为出轨和婚外情辩护，祥瑞倒是承认得很痛快，还说不能因为现实中不道德的评价就干脆否认这一现象的客观存在，造梦也要符合基本法。

就像是社会实验，去除大部分变量，将男女主的情绪变化归因于少数几个主观因素，比如颜值、兴趣、生活习惯等等。

我觉得她的想法，在于讨论一种理想化的爱情观，那就是坚持。

然而反过来想，在大部分变量已经去除的前提下，让囧瑟夫在此时此刻产生危机感的原因，除了女主还会有别人么？

答案显而易见，男主之所以放弃任性坚持的“兴趣”，重拾曾经厌弃的打灰老本行，原因只能是女主的拒绝，根源则是对自身实力的不自信。

于是他把祥瑞当时对自己的“剧本解读”复述给赵小叨，实话实说他并不赞同，但赵小叨同为妹子，也许听了会有共鸣也说不定。

“伏导给你的角色加上一条暗恋线，也许并不是因为她认为逻辑上应该有，其实有没有并不重要，现实生活是多样的，并不讲逻辑。

不要觉得事业与爱情必然是合二为一的，理性逻辑无法统领感情世界，事实上女人把面包与爱情分得很开，优渥的生活是一码事，对爱情的追寻是另一码事，两者并没有必然联系。”

祥瑞在跟陈一鸣讨论剧本的时候，同样认可陈一鸣阐述的底层逻辑，但她是女人，视角天生就跟陈一鸣不同，她反倒觉得这个故事很梦幻，很有拍成电影的价值。

讨论到这里基本上也就进行不下去了，因为再说就伤感情了，所以陈一鸣才会说《夏至五百天》是祥瑞的故事，跟他本人几乎毫无关系。

这也是陈一鸣把《与莎莫的五百天》定义为爱情教育片的原因。

但是这种剥离社会关系的讨论，显然是难以为继的，在几度拉扯与转折之后，导演还是不得不把男主的事业还原到故事中来。原片是男主视角，只描述了囧瑟夫对当下工作的否定与不满足，而没有涉及任何女方的需求与意愿。

囧瑟夫在《莎莫》中的前后变化，就属于后一种，原片对男女主的社会关系都进行了大幅的简化与抽象，试图在一个极致简单的框架内讨论不同性别对爱情的看法。

你不觉得片中的男女主和女死党，都有这样一种品质吗？