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簡一鳴不是第一次來,有時候衛叢覺得,這傢伙說不清比自己還要更清楚他家的布置。
符盛藍接過蛋糕,神情不屬。
衛叢抓了下頭髮,乾脆說:「要不還是進去聽?」
符盛藍想了想,坦然地進去了。
彳亍八口。
衛叢都被他過分直白的動作逗笑了。
算了,直接一點也沒什麼不好的。
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作者有話要說:
參考文獻:
淺談舒曼c大調幻想曲op.17第一樂章
舒曼c大調幻想曲的演奏技術初探
舒曼c大調幻想曲分析與演奏研究
第54章
搞文化行業,最容易的一件事叫做模仿,最忌諱的一件事叫做抄襲。
古典音樂演奏作為文化行業中的一份子,在這裡面卻有點特殊。古典音樂的樂譜是確定,簡單形容就是一道數學題,答案是確定的,問題就在每個人的解題思路,有些模仿不叫抄襲,叫做「有先人之風」,就像一個作曲家要是被樂評人說「有貝多芬之風」,那個作曲家很可能會高興死。
在這種情況下,古典音樂界更奇怪的現象出現了,原本應該作為即興炫技的華彩有了固定的樂譜,原本應該自由想像和發揮的音樂有了固定技巧要求,自由創作的空間被壓縮得極小,仿古、復古和規範成為了行業發展的重點。
於是古典音樂里出現了更加畸形的現象,老師教導小孩子們開始走捷徑,先是給他們聽一個演奏家的經典版本,循回往復地聽,讓他們的演奏不斷模仿經典,揠苗助長,頂著「小蕭邦」、「酷似李斯特」、「深得拉赫精髓」頭銜的人如雨後春筍,他們一個接著一個冒頭,又一個接著一個成為仲永,壽命比那些流量明星還短。
但是那些研究者描繪的貝多芬就真的是貝多芬了嗎?
被創作出來的貝多芬哪個又比哪個高貴呢?
在這些模仿人里,大概也沒有哪個比今天的簡一鳴幹得更極端,閉上眼睛,有的是人會把他聽成王曦。
衛叢從來沒有給簡一鳴走過這種捷徑,讓他生氣的是,這傢伙聽了他那麼多的琴都不像他,反而一次演奏會就會王曦俘虜了去!
他養了那麼久的苗苗突然覺醒,馬上要開花結果的時候突然長腿,把自己連根拔起跑到別人家的菜園裡!
換個真的園丁,拿起花鏟和別人拼命的心都有了。
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