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悟X情(第2页)

过去,他为了更高的学历出发了,去法国读书,我哭着要他也带我去,但是我没有存钱的习惯,也考不上。

那时候,我就知道没有钱也有能有智慧,藉由佛x的修行,走幸福的道路,但是现在我跟他已经两分离。

如果他有了别人,我会伤心,我会无法创作,我也可能不会堕落,而是保持原状,怀念他的一切。

我好怕,不能面对现实,但是我为他写的情诗,是还给他,思妻情切的隔世诗歌,写得那麽感人的长篇大论。

我的一生都为了轮回实情,而伤感,而悔恨,如今,我把一切纠结释放,我不再恨,因为我恨不得ai。

状况赋吴菀菱

状况即状态,情状,情态,态势,是一篇文章的处境,氛围,环境,场景,等等,叙述这状态的文字,就是状况赋。

情节的经过状态,总是曲折的多,很少人写得不复杂的,单调的,而且要叫读者感到真的很刺激,很有意思。

状况大致上为出事的时候,在一个地方发生的事情之叙述,等等

状态人事物的状态,是一个现在式的情样,表现在意志上

情状一个心态的模样,或外在发生情形的状态,是相为互补的

情态事情发生的情形,情况,在这事情中,所感受到的感觉

态势感觉快要沦入一种趋势,这个危急的情势,影响了事件本身

情势大多会说情势所b,所迫,是一种无奈的状况,情形

情样一种发生事情时的当下感情,一个情绪拟态的样子

情形大致上是一个非常重要的状况,需要明理明了的说明

以上只是文学的空想,但是相信要写文学,绝对逃避不了这现实主义,而超现实主义是状况赋之超越,是一种虚构的情节。

分清楚以上的状况,则会把叙述写得很好,很烈,不是虚笔带过的大略,只有轻轻拂过脸庞的感觉。

状况在戏曲中通常以歌声唱赋,这个题词语汇,也是状况赋的一种表现,他用唱腔来说明状态的气势。

然而在里,以上的名词都是一门学问,不能乱写,紊乱ga0不好,因为那就成为一种风格,没有秩序的凌乱。

诗可以这样写,打破形容语词的秩序,这状况成为拼贴,夹杂叙述,而且要叫读者没有头绪的看,一首诗的排列组合。

散文大部分都在叙述状况,文t中提到任何事件,都是真的,所以又称为真实叙述,文字要以正当x为准。

文学作品的骗术,後话,都是在补述真实之外的情况,为了避免太趋近现实情节,所以有一种朦胧写法,来掩盖之。

什麽是状况,後现代状况是一本书,你猜其中的状况有多少面向,经济,社会,政治,都是大命题,状况即我们的处境。

描述状况,要以jg准为要,b方说,这个我喜欢的老师和那个老师有暧昧,只有我知道,这时候我的内心的郁结就很残酷。

他让我以痛苦闷着,使我戒掉ai情或暗恋,我不想被玩弄,就否定了情感,而在功课上jg进,不然我会疯掉。

这原本就是真相,然而我之前糊涂不知情,所以陷的这麽深,如今一下子看开,也很好阿,反正我就是跟ai的结局无缘。

情况陈正隐瞒的事实,浮了上来,这是真实情境,要去面对

情调两人在一起,或一堆人在某家餐馆,享受生活的快乐情绪

状态在一个细节上,有了滞涩与否的情况,这就是一种状况

所以,各种状况都像是一曲诗赋,他阐明了我们应该了解的当下,在文学作品中,应当感知到的关键时刻。

可见度吴菀菱

文学作品也分可见度和不可见度,特别是叙述上,有文字和无文字之间的想像,就是看得到和看不到的隐x故事。

需要用猜想的情节,就是不可见度的部分,有没有描绘出来,成为一种臆测的艺术,读的哲学x。

b方说,史蒂芬金的手机,写出来的三人避难所,外头是怎样的手机爆炸事件,完全看不见,这就是不可见度。

有如,电影中的xa场景,常被删减,故意跳过去,就是不可见度的安排,为了让人有想像空气。

可见度就是作者所写的一切文字,说明清楚的情节部份,所以可见度就见光si了,如何感受一部,这很重要。

为什麽作者要伏笔,要跳接,要隐藏,这是一种让人猜测的考验,为了避免描写过度,而直接跳过去。

後结构主义里的符号,是断断续续的,断裂的,而且要叫读者谈论文章之话题,所指与能指的对立二元寓言。

为什麽这样才能是难题呢?因为作者希望读者多想像,多思考,符号的可见度与不可见度,到底在哪里。

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