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第62章（第1页）

倒不是因为电影不好，而是因为影片太过催泪，惹得他可怜的小女儿哭得上气不接下气，用光了三包纸巾，现在还扑在妈妈怀里抽泣。

只是顶头老板本人的眼睛也红红的，看起来没什么杀伤力。

奥斯蒙德耸耸肩，不想揽这个骂名：“你自己反省一下，为什么剪辑好后你没有第一时间自己看，非要带着小姑娘来看，都是你自己的错，别怪我。”

看得出来，《忠犬八公》战果丰硕。

奥斯蒙德本人并没有进放映厅，他守在了放映厅门前，第一时间观察观众们的反应。

从电影试映厅走出来的观众没有一个不红着双眼擦着鼻涕的。

中途前去上厕所的观众也基本都是倒退着一边看电影一边走出放映厅，然后以最快的度跑去厕所又跑回来。

可想而知，这部电影的节奏不差，没什么尿点。评价应该也不会差，观众向来喜欢给悲剧高一些的评价。

埋伏在厕所偷听观众讲话的院方也没从观众那里得到坏消息，几乎没什么人认为这部电影哪里有缺憾。

如果非要为这部电影挑出一点不足的话，那可能就是这部本该是合家欢的电影并未给观众一个符合好莱坞式期望的圆满结局。无论是对人还是对狗来说，它都是个悲剧。

“哭得眼睛疼。”

“太可怜了。”

“好可惜...”

这些言论和评价是大多数观众对电影的想法。

也如同奥斯蒙德预料的那样，《忠犬八公》在试映会结束以后，从观众那里收获了a级的高内部评分。

请来的几位影评人也一致给出了好评。

这部电影的故事和镜头的美感乎他们的想象，完全不是一部“弃子”该有的模样。

《忠犬八公》并不是奥斯蒙德为第二部作品大败找来的借口和理由，而是对那些质疑他能力的评论家来说，结结实实打在脸上、格外响亮的一巴掌。

导演、摄影、剪辑、编剧，每一条主创名单上都有奥斯蒙德格里菲斯的名字。

即便他们还是认为摄影和剪辑另有他人帮助，也不得不佩服年轻导演的手腕与能力。

尤其是当影评人们得知这部电影不仅只用了2o多万的拍摄成本，仅耗费了2周时间进行拍摄时。他们脸上的敬佩之情完全溢于言表，一时之间搜索枯肠，找不到合适的词汇来赞誉奥斯蒙德的才华。只能红着眼睛，一边揉着眼角一边感慨：“太棒了，太棒了...我甚至觉得这部电影能搏一搏奥斯卡，近几年来电影学院的评委一直对反应家庭关系的电影颇为青睐。”

奥斯蒙德礼貌一笑，只当这位影评人在说个笑话。

恐怖片都摸不到奥斯卡的门槛，更别说宠物电影了。

他这部片子确实是花了不少笔墨描写家庭关系，但那只是为了让小八成为衔接家庭的纽带，毫不违和地成为这个家庭中的一员。

也是为了前后对应，以家庭的温馨来衬托剧变之后对人对狗造成的巨大痛苦。

影评人肖恩对这部电影的前景非常看好，他恨不得现在就冲回家去坐在码字机前，将自己对这部电影的推荐和看法全部倾注到文字中，投稿给杂志。

但毕竟只是试映会，他只能写一些模棱两可但自肺腑的评论表，以免电影内容透露。

《忠犬八公》乍看和奥斯蒙德格里菲斯的经典之作《多格板箱》毫无关联，实际上依旧充满了奥斯蒙德的个人色彩。

在所有镜头中，奥斯蒙德格外喜欢使用长镜头，《忠犬八公》也一样，他使用了非常多的长镜头来还原故事本身的真实性，也因此，影片看起来并没有被过多地剪辑、拆分，剧情表现极为流畅。

这份镜头的真实性也是促使观众泪崩的原因之一。

正因为电影根据真实事件改编、叙述节奏较为平缓，长镜头特有的连贯性让观众能够代入其中，才让帕克的死显得如此突然，才如同现实中世事无常一般真实。而正是这份突然的变化，才进一步承托出八公十年如一日的坚守有多么震撼人心。

除此之外，奥斯蒙德的美学造诣颇深。

除了电影中那个极具代表性的橘黄色三角构图，这部电影还囊括了不少色彩温和美丽的镜头，突显人与狗与自然和谐共处。即便与《多格板箱》中令人不安但依旧令人赞叹的高饱和色彩截然不同，却依旧展现出了奥斯蒙德非比寻常的视听美学技巧，让《忠犬八公》全片笼罩着恰到好处的温暖与忧郁。

在主题上，奥斯蒙德一如既往地在他的电影中强调着爱。