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第82章（第1页）

  小简同学表示自己不喜欢这样的贝多芬。

  但是他心里的老贝是什么样的呢？

  简一鸣顺着曲号弹下去，一路在思考。

  贝多芬把自己的人生都写在会在乐谱，喜欢用音乐玩小游戏，有些只有在谱子上才能看见的促狭和闷骚，有钢铁的一面也有柔情的时候。

  他应该更可亲一点，面冷心热，是个顽固也可爱的小老头。

  这样的人应该会有什么样的音乐呢？

  第三十，e大调钢琴奏鸣曲，op.1o9。

  贝多芬晚年的佳作之一，献给马克西米里·安娜·布伦塔塔的作品。

  贝多芬晚年作品最明显的特点就是从外转向内，早期的《悲怆》还有明显的英雄性特征，热情奔放，晚年作品就开始内化审视自己，更多凸显“贝多芬”这个存在本身的体质。

  1o9最明显的特质就是他内心的矛盾，复杂而矛盾的情感通过变奏体现，打破了传统“快-慢-快”章节的平衡布局，创新地运用“快-快-慢”，把中间经常作为过渡的慢章节挪到了最后的同时，压缩了前面两个乐章，将整曲子的重心移到最后。

  第一乐章只有九十九个小节，只有三分半钟的演奏时长，异常短小精炼，度、节拍在乐谱上就能看出来主部和副部的强烈对比，矛盾出现。第二乐章演奏时长缩短到两分半钟，度快，情绪兴奋，激烈而浓缩，消极和积极的情绪相互对抗。

  王曦在这里眉头紧皱。

  简一鸣矛盾纠结的情绪融入了曲子里，过分情绪的袒露让这两个乐章的矛盾合紧张感大大增加，到了第三乐章的慢板有些衔接不上了。

  画面定格在驰骋的骑士骑着他心爱的马穿梭崇山峻岭之间，当然越过两座小山来到链接最后那座险峻高山的吊桥时，粗鲁的动作和过快的度让那座年久失修的吊桥摇摇欲坠，在他即将踏上第三乐章时差点断裂，减不及之下，生死临头的骑士只能奋力一搏，纵身跳过最后的路段，险之又险地攀上了山崖，但他的爱马跟随那断裂的吊桥，掉落崖底了。

  还是不够稳。王曦把这一点记入笔记本里。

  但简一鸣的另一位指导老师，卫丛只想为这惊险的一幕鼓掌了，就像乘客为惊险降落的飞机机长鼓掌，然而这看热闹意味大于鼓励的掌声马上就被阎王王无情镇压。

  登上了峻岭之后，第三乐章的六次变奏就顺利得多了，没有摆烂的简一鸣把六次变奏安排的清晰明白，将这个核心的乐章演奏足够纯净和温暖，最后在暖色调的音色中结束，呼应了第一乐章的主部主题。

  第三十有惊无险，马上就到了倒数第二简一鸣非常熟悉的11o。

  时隔半年之后再见11o，简一鸣的情绪比上一次要好多了。

  高一期末的演奏考试，是简一鸣执意为他爷爷举行的葬礼，哪怕那个时候老人家已经离开有将近一年的时间了，可是他可爱的孙子依旧决定为老人家举行一场举世无双的缅怀。

  卫丛看到选曲的时候就知道了。

  而现在，简一鸣已经冷静了下来，那些宛如熔浆般炽热危险的情感冷却了下来，化作岩浆岩和岩浆矿床的母体，成为简一鸣内心地壳的一部分，成为他遮天蔽日未来的坚固支撑。

  如今的11o就是这种支撑之下成长起来的分支，绝望的叹息和希望的新生相辅相成，细节处理得更加得心应手，那种丝滑的过渡和表达，完全不像他这个年纪应该拥有的。

  刚刚的阎王王还对1o9有所不满，如今的11o已经彻底浇灭了他愤怒的火焰，王曦甚至从审视挑毛病的状态转为享受音乐的模式。

  这对老师来说不称职，但对于演奏者来说，又是无上的赞赏，胜过千言万语。

  有了接近完美的11o，最后一个111就只能得一个强差人意的评价，不是不好，只是不够好。

  总算是第一次完整弹完三十二贝多芬钢琴奏鸣曲的简一鸣满头大汗，空调房都无法冷却他的热汗，他怔怔地望着琴键，肾上腺激素的作用退却之后，长时间演奏和沉浸式投入的后遗症化作黑暗的恶魔，从背后抱住了他的躯体，垂下的手微微颤抖。

  在场的王曦和卫丛为他献上掌声，惊醒了他。

  王曦难得露出了个笑容，给简一鸣递上了擦汗的纸，而卫丛则少有大方地分给他几颗珍藏的糖，缓解他的饥饿和或许有的低血糖。

  “欢迎回到人间。”卫丛抱了抱他一路奔波，终于抵达重点的弟子。  虽然这里也只是另一段旅途的起点。

  结束了贝多芬的拉力赛训练，简一鸣的感觉却很奇怪。

  之前每一次他弹完回家就觉得自己像个经历了艰苦决绝战斗的战士，但是这次的感觉却很怪异。

  走在夜晚回家的路上，一盏盏规律分布的路灯将他的身影拉长又缩短，像天上的星光围绕着他旋转，将他托至神秘的空间，身体很疲惫，长时间的弹奏让他的手指微微抽搐，精神却像沸腾的水，蒸腾起水蒸气遮蔽了简一鸣的思考。

  异常活跃。

  异常兴奋。

  还想继续。

  简一鸣干脆一路小跑回家，疲惫中带点快乐的和坐在客厅的奶奶打招呼，然后照例倒在了床上。

  这接近两周的时间，简一鸣几乎都是回家都累得动不了了，不是弹完贝多芬累，就是心累得不想动。