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PART THREE 创造对白（第4页）

烛光闪烁在英俊罪犯和美丽警察的眼中，两人互相凝视许久。

警探

我很困扰和害怕。

罪犯

我也是，但我试着保持镇定。

警探

我也是。但我怕你会强暴我。

罪犯

绝不会，我唯一希望的是有一个浪漫的夜晚。

警探

好，因为我怀疑在你那强悍的外表下有一个充满爱的人。但我仍不确定。也许你想引诱我，让我助你逃跑。

罪犯

不，我知道你是联邦警探，我是银行劫犯，你有你的工作。只是你太美了，我老回想着咱们相遇的场景。

他们叹口气，啜饮香槟，带着一丝忧郁。

我把他俩的对话用无感的语言写在鼻子上，结果呢？平庸到任何演员也无法拯救。直白的对话，在把角色内心世界变成文字的同时，也把演员变成了僵硬的木头。

我们做一个对比，下面是现代小说中对白写得最好的作家兼编剧之一，埃尔莫·伦纳德所写的警匪对话：

《战略高手》第二十章，逃走的罪犯杰克·佛里邀美国警长卡伦·西斯科到可以眺望底特律港口的套房内，他们喝酒，聊着越狱后危险又充满遐思的后车厢初遇。

她说：“记得你多唠叨吗？”

他说：“我紧张啊！”他为她和自己点烟。

“是，但你看不出噢！你一直很酷的样子。但当你爬到车厢内时……我以为你要撕我的衣服。”

“

从没有那么想过，不过，直到……记得我们谈起费·唐纳薇吗？……我告诉你我喜欢那部电影《秃鹰72小时》，你说对，你喜欢里面的对白？那第二天早上，两人睡了一觉后，他说需要她帮忙，而她说……”

“我拒绝过你吗？”

“我以为那时有几秒钟，你说起这句台词的方式，像是在勾引我似的。”

“也许我确实有，但自己不知道……他俩后来上床前，她指责他变得粗暴。他说，‘什么，我有强暴过你吗？’她说：‘夜还长呢。’我想的是，拜托，她在做什么？暗示他吗？”

“你知道你一直在摸我，摸我的大腿？”

“是，但很温柔地。”

“你叫我你的苏苏。”

“那是一种糖果，里面有甜的东西。”

在这场看似简单却实际复杂的戏中，伦纳德的对白产生了多层文本的意象，叠在双层的暗示意象之上。这双层暗示意象在前几个段落已经建立：

第一层，环境之意象。佛里长时间幻想与卡伦约会，选了个时髦的酒店套房，可以在晚上看到城市全景笼罩在薄雪之下。伴着柔和的灯光和音乐，他们像皇家威士忌广告牌上的时髦情侣。伦纳德喜欢玩这种花哨的陈腔滥调，让他可以反讽与一次又一次地颠覆。

第二层，过于令人熟悉的情境意象。他们的恋情是“不法”的。佛里在逃，卡伦代表法律。这些以前就拍过了，像史蒂夫·麦奎因和

费·唐纳薇出演的《托马斯·克朗事件》[106]、亨佛莱·鲍嘉与劳伦·白考尔的《逃狱雪冤》[107]、加里·格兰特和奥黛丽·赫本的《谜中谜》[108]中都有。这不是普通的老套，是电影的老套。

然后，对白接手，加了更多层面。

第三层，从“现实”中逃出。佛里和卡伦叠加了另一部电影《秃鹰72小时》。在此片中，他们聊着自己最喜欢的片段，因为他俩明白处境几乎完全一样。因此，读者会将著名的脸孔（主角罗伯特·雷德福和费·唐纳薇）与佛里和卡伦混在一起，使整段沾染上好莱坞的绚烂气息。

第四层，回忆。两人回忆起在后车厢那种亲密的冒险。这把我们拉回了片头越狱片段的迷你场景，像场小电影一样又在脑海中过了一遍。

这四层意象全叠在读者的脑海里：酒店场景、警匪境况、好莱坞版本，还有他们初见的回忆。但这都只是表面。

底下，伦纳德创作了角色的内心世界，他们没说出口的需要和梦想。