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0066 舞台剧的首次公演上（第2页）

视改编的情况而定，饰演小王子也可能不需要什么演技，五反田泰志心下嘀咕。

此时舞台帷幕忽然亮起，不，帷幕早就不知何时被拉起来了，亮起来的是作为舞台背景的巨大荧幕，上面用一种半写实的水彩风格描绘出蓝天与白云，开场即给人一种清新醒神的感觉。

随后，那蓝天白云又像画卷一样慢慢卷了上去，露出被掩盖着的一连串文字，似乎是原作《小王子》里作者写的献词，接着一位穿着褐色西装，绑着马尾的女青年（天佑景）出现在荧幕上。

“我请求孩子们原谅我把这个故事献给一位大人。”女青年在荧幕里说。

“我有充足的理由，这位大人是我在世界上最要好的朋友。”

“唔……我还有另一个理由，这位大人什么都懂，他完全能读懂我给孩子们写的书。”

“啊，我还有第三个理由，这位大人住在法国，他正忍饥挨饿，需要别人的安慰。”

“……好吧，如果你们认为这些理由都不够充分，那我就把这个故事献给小时候的他吧——所有大人都曾经是孩子，虽然他们常常忘记这一点……嗯，所有的大人……都曾经是孩子。”

——“哦？”五反田泰志微微惊讶，他知道这次剧的主演没有一个过2o岁的，然而先上来的这位演员的演技已经非常纯熟了。

尽管她的脸上非常白净，但是对微表情的管理却使她显得足够老成。脸部和额头的几处肌肉保持着轻微紧绷，配合上刻意的修眉、带来了强烈的英气，甚至是若有若无的退役士兵那一类的煞气。但压低的眉毛、放松的眼眶和左右牵起的嘴角却又显示出慈悲和蔼的神色。整体搭配起来，让人觉得那清澈的眼神既干净又深沉，似是饱含着许多故事。

更别说她在阐述要把故事献给一位大人的三个理由时，一种难以道明的情绪在其中层层递进，越波澜泛滥的目光中，仿佛真有一群孩子在她眼前、要求她给出把故事献给大人的理由——甚至那目光要把台下的观众囊括在内，好像观众们也是她的解释对象。

最厉害的还是三个理由过后的最后一段话，第一句话是给要求理由的孩子们，第二句话是给孩子们同时也是给观众，第三句话更是同时讲述给孩子、观众以及演员所饰演的角色自己——演员非常清晰明了地传递出了相应情绪和意义。

“这飞行员演得很好啊，不如说就这个年纪而言，也太老练了。剧情上，我们关注的那个小偶像应该和她会有许多对手戏，要是演技跟不上可就是事故了。舞台剧可不是电影，没有ng的机会啊。”五反田泰志低声和镝木胜也说。

在演戏的过程中，如果对戏的两个演员之间的演技差距太大是会出问题的。不仅会使得演技差的那位演员的问题凸显，更会破坏演技好的那位演员带起的氛围，使得观众出戏，观感甚至会不如两个演技一般般的演员的演出。

镝木胜也脸上带着淡淡的微笑，看不出在想什么，只是能听到他说：“这个孩子，可惜，脸还差那么一分啊，不过这份能力也足够投资了。”

“你这人就关注脸吗？”五反田泰志斜了他一眼，“演员最重要的是演技！”

“嘛，脸好才容易带起流量，有流量就有钱。”

“嗬，金钱至上者！”五反田泰志不再跟他说话，继续认真看舞台剧。

舞台上又演了一段飞机在乌云闪电中摇晃，最终损坏迫降到沙漠里的剧情——道具是做得没得说，毕竟是岩穹剧团的道具组，质量甚至比剧团的演员更稳定。

然后总算是真人出现在舞台，衔接着的情节是女青年饰演的飞行员，一边算着剩余的水和食物，一边尝试修理自己的飞机。

其中白天时飞行员虽然面带疲惫，但眼神中依旧精神饱满，充斥着坚定。

可一到晚上，飞行员倚在飞机下，竟忍不住低头抱膝，眼中有无数恐惧的泪水打转、几欲落下，无数的回忆自沙漠寂静无边的黑夜里蜂拥而至。

她想起小时候曾经画过一条吞下了大象的蟒蛇，然后问大人们害不害怕，却被大人们嘲笑一顶帽子有什么好怕的。在她用透视把蟒蛇肚子里的大象画得更清楚以后，大人们却叫她别再画画了，专心在算术、地理、历史、语法等有用的东西上吧。

从此她再也不和大人们讨论蟒蛇、原始森林、星星，而是改成桥牌、政治、领带、高尔夫球……于是大人们都很满意，认为自己认识了个通情达理，善解人意的人。

——此时观众席沉寂无声，演员表演出来的关于飞行员在那绝境中的情绪感染了他们，下意识连呼吸都变得悠长。

荧幕中关于飞行员的回忆画面也渐渐消失，重新显示出那黑暗得像是要噬人的沙漠——但入夜愈深，这大自然仿佛钟爱着物极必反的把戏——天上的众多星辰开始向大地洒落无数星光，点点的星光照亮了一大片原本黑暗笼罩的沙漠。

又过了好一会儿，远远的、比太阳要更早探出来的霞光也踏入了这片沙漠。

然后，一个娇小的身影出现在这众多星光和朝霞交汇的地点。

而紧皱着眉头入睡的飞行员，此时忽然听到了一道悦耳又奇妙的声音：

“能……给我画一只绵羊吗？”