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第九十三章 芭蕾舞剧春之祭（第2页）
芭蕾舞剧《春之祭》！
这绝对算是给这个世界的人们“整一个大活”！......以原始宗教仪式为蓝本的现代作品、大量属于当今先锋技法的运用、多变而不规则的节奏、极度不稳定的调性和不协和的和声、碎片化的旋律写作手法、以及突破常规的配器手段等等......
范宁心中无不恶趣味地预想这部作品问世可能带来的一系列结果！
苏洛的手指揭开封面，身后及旁边的“花触之人”们也凑近看去。
最开始的是扉页，范宁的字迹很潦草，而且写下的舞剧梗概还真就是“梗概”，就这么一面纸的内容。
她不由得轻轻念了起来：
“让我们最后再看一眼南国远古时代的一个先民们的生活场景......当所有人长途跋涉走入树林享受着花草的芳香，当他们用早春的青枝嫩叶编织成装扮的花环，当人们跳起欢快的舞蹈，试图满足那些关于繁衍、避难与丰收的愿望……人们欢呼雀跃，在他们中间，艺术诞生了。”
“第一幕：大地的崇拜。关于春天的赞礼。它在一座小山上举行，笛手吹奏起笛子，年轻人预言命运。一位老妇人上场，她知道大自然的奥秘，知道如何预测未来。姑娘们脸上化了妆，列队从河那边进来，跳起春天的轮舞。一位年龄最大和最有智慧的人打断了游戏，举行庄重的致敬仪式，人们不再战栗。老人们赞颂春天的大地，人们又热情地在大地上舞蹈，致敬居屋中的存在，并与祂们融为一体......”
“第二幕：伟大的祭献。夜间，少女们围成圆圈，举行神秘的游戏。其中一名少女在游戏中两次成为大家的目标，两次被命运所选中......”
众人听着苏洛的念读，只觉得舍勒所写下的这个“舞剧梗概”，既没有华丽的句式，也没有精妙的修辞，然而就是这般平铺直叙般的话语，似乎让他们触及到了某种古老而伟大的秘密！
苏洛又往后面翻去，满篇的谱号音符现于眼中，频繁而夸张的表情术语，密密麻麻的临时升降记号......
如果说这些要素阅读起来，苏洛还不够驾轻就熟，但作为舞者，有一点她是绝对敏感的——
节奏！或者节拍！
“开头的引子......舍勒先生写的这支大管旋律......怎么光前四个小节就标了四种节拍？44拍、34拍、又回到44拍、马上又变到24拍......”
尽管十分突破常理，但苏洛却不知怎么觉得，这其间呈现出的律动与重音，与自己的风格与习惯天然的契合！
仅仅粗略扫了几眼，她对于该如何演绎这种律动，该如何编配领舞和伴舞，顷刻间就有了很多灵感十足的想法！
“闻所未闻！！这是什么写法？什么用意？......”身后众人边读边试想，也体味到了一种奇异的失重和眩晕感，“这春天的预兆也是，踏步舞......44拍、54拍、74拍、64拍？一个小节就换一种节拍？哪有跳舞的时候每个小节节拍都在变的？”
“你们再看这里，怎么还有+号？98混合拍？.......48+58？后面又反过来成了58+48？”
“这...这...这部作品蕴含的隐秘知识，恐怕比南国最古老的文献中的记录还更加深刻！！”
卡莱斯蒂尼主教感觉自己的心脏，正在跟着字符的阅读过程一起搏动！
什么样的人在什么样的启示下能写出这种深奥又隐秘的节奏？
绝对不是故弄玄虚，而是严谨的考究和精心的设计！
所以舍勒先生这几年的时间，究竟悟知到了何等的奇观与真知？......
他们感受到了一种自南大陆先民时代就存在的，潜伏流淌在每个南国民众血液里的，关于起源与繁衍、鼓点与节拍、播种与丰饶的“池”之秘密！
甚至，它有可能直接指向了那一位......在主流教义之中，诞下子嗣“芳卉诗人”的、更古老的界源神“原初进食者”！
“舍勒先生，我们去圣珀尔托的行程可不可以先略微暂缓！？从演的历史意义与影响上来说，这部舞剧应该放在本土为好！”
“丰收艺术节虽然是最终目的地，但我认为行程暂时可以靠后！......北大陆特纳艺术院线的‘世界音乐电台’，我们也购买了服务，现在是南大陆的独家合作方！我试试看能不能申请一场排期，争取一个好点的时段进行转播！......”
卡莱斯蒂尼的艺术敏锐性还是非常合格的，他及时提出了这一建议。
“哦，随便你们看着办，我就提醒你们到时候注意一件事——”范宁却是好像没什么和他们讨论细节的兴趣。
他不以为意地挥挥手，整个人更加往后面躺倒。
并且来了一句令其他人更加没摸着头脑的话。
“演出过程中，不管听众在台下弄出什么动静，你们都不要理会，继续演出就是了。”
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