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第二天还是同样的戏份,顾恩泽又拍了两三遍,纪兰终于说了“过”字,然后紧锣密鼓地跟着拍下一场戏。
顾恩泽和纪兰相处了几天,渐渐也摸透了对方的习惯,对于一些寻常的戏份,纪兰的要求不算高,一般拍个一两条,也就过去了,但对于一些关键的戏份,纪兰却反复打磨,不拍上个十条八条决不罢休,有时候未必是哪里不好,而是纪兰想拍得更好一些,或者多拍几条备用,这样方便挑出更好的,用于后期的剪辑制作。
纪兰的这种拍摄习惯,不像是在拍网络电视剧,倒像是在拍电影似的,顾恩泽从中受益匪浅。
但拍摄了几天,顾恩泽也从中现了一些猫腻。
在他正式拍摄的第二天,纪兰给了他一部分新的剧本,新剧本中有大量的权谋和宫斗戏份,顾恩泽的拍摄任务比想像得要重很多,而剧情走向,也完全不像是个单纯的背景板和工具人。除此之外,他饰演的角色身上,竟然有了几条感情线——当然,不是耽美线,而是Bg线。
顾恩泽愈觉得,自从分了aB组之后,他所在的B组像是在拍摄另一个故事,和a组的剧情可以说是南辕北辙、毫不相关。
但顾恩泽给自己的定位非常清晰,他暂时没有爆红的野心,所求不过是赚一份片酬,只要给钱,拍什么都一样,至于戏份的多与少,剧情的走向是偏正剧还是偏耽美,a组导演和B组导演之间是融洽还是内斗,都和他这个演员没什么关系。
就这样,顾恩泽在剧组拍了二十天的戏,和两位男主角没有对过一次戏。
拍摄的第二十一天,顾恩泽终于得到了aB组要联合拍戏的消息,他也是第一次和两位主角一起拍戏。
这场戏在原著中的描述还算精彩。
主角攻也就是将军在前线打仗缺乏粮草,已经成为翰林学士的主角受为之斡旋,私下里征集了一批粮草送到了前线,帮助将军获得了战争的胜利。御史台官员上奏折弹劾主角攻受,皇帝召集官员当众审议此事,主角攻受以情胜人,皇帝一开始打算重罚,但在臣下的纷纷劝谏下,不情不愿地豁免了对两人的处罚。
原著中的情节虽然有些不切实际,但基本符合人物的性格特点,如果按照原著拍摄,倒没什么太大的问题。
但在改编的剧本中,这一处的拍摄就处处有问题了。
一方面,皇帝的角色改得更为睿智和性,甚至加上了一大段的内心独白和其他官员的慷慨陈词,皇帝的做法不再向“昏庸无道”、“听信谗言”的方向引导,反倒是明明白白地点出了主角受不敬皇室、伪造奏折、贿赂官员、私通商家,明明有正常的途径,可以向兵部和户部求助,却仅凭一句“朝中有奸人阻碍”,私下里做了这些事。而等到事之后,又以军中和民间的言论,变相“裹挟逼迫”朝廷,期寄“轻拿轻放”、“宽恕无罪”,这一番操作下来,其心可诛。
另一方面,为了彰显主角攻和主角受之间的鹣鲽情深,剧本中给两位主角安排了大段大段的台词,浓缩之后就是一出古琼瑶剧,什么“你都是为了我”“我才不要你死”“你死我也要跟着死”“我不要独活”“皇帝你不放过我们就是昏君”,诸如此类,一听就很脑残,一看就很辣眼睛。
而这段看起来非常不和谐的剧本,也正是由两位编剧共同完成的,一位编剧主要写主角之间的情爱,一位编剧主要写其他内容,一个为两位男主角的“化学反应”服务,一位为将剧本注水至6o集服务。
参与拍戏的演员和工作人员都比顾恩泽经验丰富,这样的戏拍上一条,都能感受到其中的微妙,主角攻的扮演者,和主角受的扮演者轻声交谈了几句,两人直接去找正在镜头后的两位导演了。
顾恩泽站得比较远,听不清他们在说什么,只是最后的结果,是这部戏延后再拍,顾恩泽也得到了一个提前下班的待遇。
他换好了自己的常服,坐上车回家,只是人还没到家门,光脑上就多了一条语音消息。
纪兰直截了当地问他:“严导想删减你拍摄好的戏份,你现在有什么想法?”
顾恩泽也回了一条语音,他说:“都可以,听你们的,最后告知我结果就行,不告知也行,片酬不改就行。”
纪兰很快回了个“提刀杀人”的表情包,然后沉寂了下去。
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第二天开始,顾恩泽的戏份变得“正常”起来,他每天充当一个背景板,一会儿给主角攻添点堵,一会儿给主角受添点堵,一会儿昏庸无道地说要建“孔雀台”,一会儿躺在美人的膝盖上,叫人从千里之外把荔枝快马送过来。
顾恩泽的演技越来越好,自aB组合组拍摄后,导演的话语权重新给了严导,严导的要求也不那么严苛,顾恩泽的戏份完成得比想象得更快,甚至提前两天,角色就杀青了。
顾恩泽收到了尾款,已经收到了第二天不必再去的通知,但临睡觉之前,他又收到了纪兰的电话。
纪兰像是喝了些酒,话语中也带了些许微醺,她问他:“明天能过来加拍一场戏么?”
“什么戏?”顾恩泽明知故问。
“宫宴醉舞。”
“好。”
第13章(改)
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