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“嗡!”
刹时间,屋内涌起了一阵躁动。
鲁小威和郑小龙坐的稍远,身子微微前倾,陈彦民、李小明等人的目光也通通被吸引过去。
那一米长,半米宽的东西,赫然是一块画板,上面画着一副风格极为强烈的作品。
主色调一半是红,一半是深蓝,浓郁重彩,渲染突出,相互渗透又相互抵抗,犹如冰与火、冲动与理智、现实与信念在各自的界限边缘纠缠,挣扎,疯狂撕扯。
而就在这两种色彩中间,一个男人坐在地上,头皮泛青,戴着手铐,脑袋深深埋下,面部被处理的阴晦不明。
这显然是名罪犯,却没有穷凶极恶的感觉,反而呈现出一种孤独的,绝望的,不被人理解的浓烈痛苦。
在黑暗中煎熬,在沉默中忍受。
“……”
所有人的注意力都被吸引,明明看不到男人的五官相貌,但好像他就是在抬着头,正在用一双眼睛注视前方。
这种注视清晰无比,裹挟着通过笔端具象化的视觉冲击力,毫无保留的展现在众人跟前。
外行看热闹,内行看门道。
冯裤子就是学美术的,蹭的一下差点站起来。
当今只有电影有海报,电视剧尚无,但电影也从没有这么画的。多是像小人书那种,一个大大的人头像,配上背景和道具,土气单调——此乃传承自上十年的宣传画风格。
这个却不同,一下子就沉淀下来,那种色彩的渲染,对人物内心的勾勒烘托,仿佛有活生生的东西在里面。
“一个好故事必然要有自己的戏剧张力,呈现张力的技巧很多种,身份的交换与反差是最典型的一种。”
许非摩挲着花了好几天才完成的画作,“观众看到这个人,第一时间会想到什么?
哦,他是个罪犯,他犯了什么罪,他是坏人么?
但他不是,他是一个警察,一个好警察,一个含冤入狱的好警察!
这就是戏剧张力,吸引观众最重要的因素,也便是刚才讲的,震撼心灵!”
许老师铺垫完毕,终于从公文包里拿出一本书,众人搭眼一瞧,封面上印着四个大字,《便衣警察》。
嗯?
郑小龙心中一跳,强自声色不动,悄悄把自己的文件夹合上。
“你的意思是,改编这部小说?”鲁小威问。
“是的。论题材,它是现实主义题材,还是难得的行业题材,讲公安干警的故事,天然拥有广大的受众群体,政治上也容易受到关注。
论人物,区别于以往影视作品中高大全的警察形象,血肉鲜活,含冤入狱,受尽苦难和不解,却仍然坚持信仰,追逐光明。
论篇幅,4o多万字,绝对能拍出一部至少12集的连续剧。
所以我觉得中心今年的重点项目,完全可以下注《便衣警察》。”
“……”
一席话落,众人皆觉古怪。咔咔一二三四说下来,无形中似乎都承认了对方观点,没有任何理由拒绝。
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