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387中秋盲盒（第3页）

不过这个饶画工还挺不错，堪称东西方艺术结合第一人，还参与了圆明园的设计。

艺术工作者的事情，项靕不是很懂，但看着板画上的兔子，倒是能觉出栩栩如生的意思。

在华夏的艺术品收藏界，甭管什么东西粘上乾隆皇帝的名声，就算是个夜壶也能多卖几两银子。

这一组八块瓷板画，出自乾隆年间的宫廷画师之手，想必绝不会是什么便宜货。

只是这《蟾宫玉兔》的内容，也就中秋节这比较应景，其他时候并不适合悬挂装饰。

所以还是先留着吧，当个收藏品传给闺女也挺不错，先别往家里搬腾了。

接着再看第三样奖励，叫做“中秋诗词八品手卷”，装在一只大约两尺长、一尺五左右高低的紫檀匣子里。

手卷这东西，常规来都是指高度较、长度特大的书画作品，没个十来米都不好意思往圈子里混。

看眼前匣子的规格，也不难猜测里边东西的规模。当然项靕是看过介绍的，知道有57.7米那么长。

八品诗词再加上各种题跋之类，再加上引首、拖尾这些，六十米倒也不算过分了。

项靕这段时间也学习了一些相关知识，书圣王羲之的《平安帖》拢共四十一个字，卷长就达到了十三米多。

这八首诗词的作者虽然在书法圈的地位无法超过王羲之，却也是各时代拔尖的人物。

如果不是这些手迹在明朝就遗失了，等到被印章狂魔乾隆看见，怕是他一个人就能干出去一百米不止。

光不练假把式，项靕打开匣子盖，把里边老粗老粗的“手卷”搬出来，分量少也有七、八斤。

找个桌子缓缓打开，一边看一边还得有个保镖跟着收，不然实在弄不过来，也不知道“手卷”二字还有啥意义。

引首部分很有意思，用了苏轼的一句“月有阴晴圆缺”，倒也能概括了这里边的八首诗词。

接着就是各种戳子开始出现了，很多都是篆书的，以及各种认不出的字，好在项靕对这些也没太大兴趣。

接着再往后，第一首是辛弃疾的《木兰花慢·可怜今夕月》，第二首黄庭坚的《中秋》，第三首苏轼的《水调歌头·明月几时臃，第四首苏辙的《水调歌头·徐州中秋》。

前面四首都是宋代作品，后面还跟着四首唐代作品。白居易的《八月十五日夜湓亭望月》，杜甫的《月夜》，李白的《子夜吴歌·秋歌》，张九龄的《望月怀远》。

实话实讲，就这八位在华夏历史上的地位，放在一起可以“炔杀人，神挡杀人”了。

苏氏两兄弟和黄庭坚的作品很多，年代也更近一些，能保留到今的也都不止一件。

李白生活的年代比较久远，辛弃疾也不是以文为着称，到如今都是只留下一件作品传世。

剩下杜甫、白居易、张九龄，就真的除了诗词文章没留下一件真迹了，能有一份拓文留下都算好的。

另外这里边的价值还不仅仅是八首诗词真迹，其他历代收藏者留下题跋的字迹，也是相当有价值的藏品。

项靕大致这么看过一遍，每一首诗词后面都有不少题跋，赵孟頫、李东阳、文征明等等数十人，有的还不止一处题跋。

之所以会有不止一处的情况，是因为这些作品本来就不是出于一个时代，最早狠可能也是分别收藏的。

到后来不知道被什么人一锅端，干脆重新装裱统一收藏，前代藏家的题跋自然不可能被落下。

这一件大长卷的价值，项靕不是不好猜测、揣摩，而是压根就没个估摸的标准。

苏轼和黄庭坚的书法真迹都有过拍卖，黄庭坚的《砥柱铭》买了三亿九，苏轼的《功甫帖》卖了五千万。

问题是《功甫帖》拢共没几个字，《砥柱铭》又是六百多字，哪怕对他们两人自己的作品，都不能作为参考。

另外几位要么没有作品交易过，要么就是干脆连作品也没留下，参考对象更是无处可循。

反倒是留下题跋的曾巩、赵孟頫、文征明等人，都有着价格不低的手书真迹拍卖记录。

总之就是无法估价，哪怕找来顶级的专家，也很难给出一个准确数字，毕竟量太大了。

不过这也就是稍稍感慨一下，项靕对估价什么的没有半点兴趣，东西至少不会从他手里卖出去。

留着吧，这玩意儿在损毁之前，都是可以当传家宝的，等到快不行的时候再拿出去坑人。