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第29章 电眼（第2页）

王营也从监视器里看到了廖东的眼神，他当然知道问题出在哪了，廖东演得太好了呗。

再加上李希芮在戏里的角色确实反人类，也不能怪她。

廖东当然知道不可能一直这么演，不然李希芮估计要崩溃了，他只是试一试，在有李希芮镜头的时候，他恢复正常，在他一个人特写的时候，廖东这种眼神又出来了。

王营也没再喊咔，廖东的心思他也清楚，不就是想要表现自己吗？

只要不影响拍摄就行，王营也很喜欢廖东这样演技好的小鲜肉，换成其他人，王营才不惯他们毛病呢。

当然，其他小鲜肉也没有这个本事。

就因为这个电眼，廖东比平常晚了一些收工。

回到剧组租的小旅馆以后，廖东就窝在房间里看昨天晚上没看完的《演技六讲》。

这本书是美国着名演员、导演、表演理论家理查德·波列斯拉夫斯基的代表作，当然，从名字也能看出来，他是一个波兰人。

他是斯坦尼斯拉夫斯基的门徒，主张共鸣，以演员的情感去共鸣观众的情感，让观众能够身临其境，可以体会到戏剧中的氛围和人物的情感。

也就是演员们经常说的“真看真听真感受”……

《演技六讲》被称为方法派的里程碑着作，很多香港演员都爱看这本书，像哥、刘庆云、梁伟都是它的忠实读者。

全文也就不到六万字，通读一遍的话，几个小时就能看完。

整本书基本上都是一个初出茅庐的女演员和表演指导之间的对话，通过这种方式把表演的技巧讲出来，还挺生动的，就像是在看小说。

但廖东不是通读，他是精读，还要做笔记的那种。

一方面是为了维持人设，只靠顿悟很难让所有人都相信，所以平时廖东走到哪都带本书。

另一方面廖东也需要一些理论方面的知识，演戏他会演，但有了理论方便融会贯通和举一反三。

不过理论这种东西，通常都是高屋建瓴，研究得再透彻，顶多是个赵括，廖东还是要多结合实际。

举个例子，书里有这么一段，“你要将‘自我’与你所扮演的角色联系起来，使它们彼此融合在一起，融合进入‘本我’，那么你所有的创作自然就变得美妙绝伦了。”

再加个“我”就往心理学和玄学角度走了，只看这玩意你说能有什么用？

当然也有靠谱的，“观察生活最有效的方式就是观察人物，人生百态，扮演不同的人物都需要融入对生活的理解。”

这就是表演课上老师说的观察人物，廖东前世上表演班的时候也有去火车站或者医院门口观察不同人物的课后作业，这是一个演员的必修课。

通常是根据一个人的穿着打扮和行为举止猜测他的职业、生活和目的性，然后再表演出来，没有什么正确答案，但确实有用。

这招廖东平时就经常用，表现派最重要的表演方式就是模仿，模仿的素材从何而来？全靠平时积累，比如廖东的电眼就是这么来的……

正在那回味《演技六讲》的时候，廖东的房门被敲响了。