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演员的两种修为 懂生活有文化（第1页）

※演员的两种修为：懂生活，有文化

懂生活的人一定是一个性情平和、静如止水的人，善待自己，也善待他人，懂得珍惜现有的东西，凡事不太苛求，富有创造力，会创造生活，也会享受生活，还有深邃的洞察力，一双能发现美的眼睛。懂生活的人有自己的想法，敢于尝试每件事。懂生活的人，其生活是积极的，乐观的，主动的。有文化的人价值观更加多元，会更加包容，因为一种价值体系只是一个维度而已。一个演员懂生活，有文化，其表演艺术势必是多维度的、多元化的。

导演高群书说：“演员两种修为不可或缺：要么懂生活，要么有文化。只把一样练好了，能养家糊口，但要做表演艺术家，二者必兼备。如果要成大师，那就得再加上品行的修炼了。在华语电影演员中，谢君豪是一个具备全面素质的天才型演员，他有一种他这个年纪难能可贵的厚重感！他空灵深邃兼备，属潜龙在渊之象，一旦腾空，将翻云覆雨，不可限量。”

谢君豪拿表演当学问来做

演员大致可以分为两种，一种是光环无限，影迷无数，花边新闻不断，一年四季奔波在不同的剧组里；另一种是在舞台上光彩夺目，但在现实生活中很少有人认识他们，表演就是他们的全部。谢君豪是后一种。谢君豪是拿表演当学问来做的中国香港演员，是中国香港

话剧团有史以来最年轻的首席演员，被封为话剧狂人。话剧演出不同于影视剧演出，不会为演员带来多少名利，对演员的要求却比影视剧要高很多。而谢君豪用了八年时间默默努力“向话剧致敬”。谢君豪在内地拍摄的影视作品中以反面角色居多，这要归功于他“不凡”的相貌和不俗的演技。对于演员来说，演反派往往是对其演技的挑战。初看谢君豪，你会觉得他长得一脸坏相，一看就不是好人，这个也许就是他总是饰演反派角色的原因之一，还有更重要的原因就是他成熟的演技能把反派角色刻画得入木三分，令人对他饰演的角色印象深刻。

谢君豪在根据电影《保密局的枪声》改编的电视剧中饰演大反派——保密局局长张仲年，这是一个阴险毒辣、老谋深算的高级特务，在电影中这一人物给观众留下了深刻的印象，这无疑给谢君豪增加了压力。他没有急于读剧本，而是找了相关的历史资料恶补历史知识。谢君豪用对待演舞台剧的认真对待他饰演的角色，他不希望有任何符号在张仲年这个人物身上存在。他说，这是一个新的、不一样的反派角色。

电视剧《长恨歌》里，谢君豪出演有点儿悲剧色彩的程先生，他用一生等待一个女人，等待一份自认为会出现的爱情。剧集开拍之前，谢君豪特地在上海租下一间公寓，住了半年

多，看到了上海生活的方方面面：看到了清晨晾晒被子的上海阿婆，也看到了来来往往行色匆匆的都市白领，这对他理解和演绎程先生这个人物起到了很好的帮助作用。像他这样通过仔细体验生活、观察生活来塑造角色的方法，在今天的影视圈中已不多见。谢君豪是用舞台剧塑造人物的方法来塑造影视剧中的人物，他把“好得掉渣”的上海男人程先生演活了。举手投足间，观众觉得他就在上海某个门洞里生活，就在自己身边。电影《长恨歌》此前已经热映，香港著名演员梁家辉饰演程先生，有人问到怎么看待他和梁家辉分别饰演的程先生这个角色，谢君豪告诉大家：“我看过电影，梁家辉塑造的程先生比较成熟、稳重和自信，而我饰演的更偏重于原著，显得更软弱、更柔一点，其实这个人物并不软弱，只是他太紧张王琦瑶了。他对她爱得很执着，很多人不理解，其实源于他对艺术追求的梦。”#pageNote#0谢君豪回味剧中角色说：“在客观上，程先生这一角色很苦，但他乐观、积极，实际上他活得并不苦。”对于这个人物的理解和演绎，也能折射出谢君豪恬淡如水的人生态度。

从《仙剑奇侠传》里的“酒剑仙”到《青春之歌》里的余永泽，《长恨歌》里的程先生，《保密局的枪声》里对党国忠心不二的职业特务张仲年，《东京审判

》里那个不能接受日本战败的日本青年，再到《记忆之城》里的朱今墨，谢君豪成功地扮演了不同类型的角色。他戏路宽广、演技深邃，不管怎样的角色，他的表演都光芒四射，令人过目难忘，为之惊叹！尤其是他的沉默可以诠释角色复杂的心理，这也是很多导演喜欢用他的原因。

谢君豪在电视剧《记忆之城》中饰演的朱今墨有多重身份：军统特务、中统特务、日伪特务，其真正身份却是中共特科成员。谢君豪用眼睛表达出朱今墨丰富的情感，用卓越的演技完美诠释了剧中内心最复杂的朱今墨。也许只有谢君豪那双会讲故事且很有灵性的眼睛，才能在不动声色之间演绎出那个动荡年代中，背负太多使命的朱今墨的内心故事。谢君豪表示：“真正的单纯并非一厢情愿地相信世界的美好，而是曾经沧海、千帆过尽之后仍能选择一颗赤子之心。”#pageNote#1就像是为了验证这句话，谢君豪所饰演的每一个角色，都在各种变化之间尽显“单纯”之极致，回归本色平淡，从而升华了每一个角色，也升华了他每一次精彩表演的艺术境界。

像谢君豪这样拿表演当学问来做的演员，也许只能在老一辈的剧院工作者里能找到，就如同那个痴狂的剧作人“南海十三郎”，他在人来人往的小巷子里孤身逆行走向舞台深处，走向一个个五彩缤纷的角色世界

。

演员的理性认识和感性处理

许多已经成功的演员，最后都败在理性上，他们一旦有了选择的权利，便不知天高地厚，因利益、欲望过度膨胀，从而陷入一种非理性的轻狂，近于无赖式的对于金钱和生活的舒适度的追求，处处大爷做派，动辄指手画脚，唯恐老子不是天下第一，可笑兼可鄙。他们迅速透支、挥霍了自己那一点儿本应该作为酵母充分发酵的聪明和修炼，只能是很快就江郎才尽。然后或嫁作商人妇，或继续疯狂搂钱，高明点儿的演员选择隐退做大师状，聪明点儿的演员选择懒散地享受生活。就是这种轻狂，湮灭了多少本可以修炼到极致的好演员；因为太容易成功（赚到钱），就没有时间或用不着再努力，所以也就很快在演艺业落幕。理性足够，在选择角色和处理角色上，就会既形而上地清醒定位，又会形而下地灵活发挥，将本属于混沌的表演，进入一种左右适度、进退有据的自觉状态。高群书认为，理性认识和感性处理的关系如何，是衡量一个演员修炼到何等程度的唯一标准。

《风声》中苏有朋饰演的白小年是个昆曲名伶。一开始，苏有朋特别在意自己的形象，造型师给他梳的中分头让他特别扭，总是趁人不注意偷偷梳回去。高群书找他严肃地谈了一次话：“这个角色就是天天在一个别扭的状态里，你要觉

得别扭就对了！演男旦，前有张国荣，再前有梅兰芳，这都是高山仰止的人物，你不能差太远吧？”#pageNote#2苏有朋在《风声》中的表演几乎是重生，显示了巨大的上升空间。

小结

演员的两种修为，既要懂生活，又要有文化，同时，演员的理性认识和感性处理的关系如何，会直接或间接影响演员对所塑造人物的多维度理解。生活是艺术创作的源泉，艺术是生活的升华，表演是艺术的呈现。理性认识主导感性处理，这是演员表演的双重境界，需要演员不断探索和学习。