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※照见彼此的存在
2016年5月中旬,在北京举办的圣丹斯(Sundance)-EX剪辑工作坊中,几位重量级的剪辑师跟本地导演一起工作,为只差“最后一里路”即告完成的作品进行最后攻坚。
圣丹斯-EX纪录片高端论坛
这群人里,包括《离巨星二十英尺》(20FeetfromStardom)的首席剪辑师道格拉斯·布洛许(DouglasBlush)。这部影片以美国流行乐坛当中的伴唱歌手为主要拍摄对象,2014年赢得奥斯卡最佳纪录片奖。影片历数了近二三十年曾在爵士、灵魂乐或摇滚巨星的演唱舞台上、录音间里,担任和声伴唱的女歌手,其中绝大部分是黑人。这里当然充满了各种梦想、兴奋、沮丧、落魄甚至不堪等等人生况味,情绪张力如一首跌宕起伏的蓝调摇滚。比如,歌手达琳·洛芙(DarleneLove)提到自己在乐坛前途不顺,为了生计去当清洁工,有一天打扫主人的浴室时,突然听到从收音机广播传来自己唱的圣诞歌曲,当下就被击中。她意识到自己不能轻易放弃歌唱,因而辞去工作,以40岁的年纪,前往纽约闯荡。
《离巨星二十英尺》可以说是一部美国主流风格的励志片,它鼓励大家不要只想着聚光灯照耀的位置,而是要专注、沉浸于自己的所爱。但我
关注的,倒不是这个可能会滥俗的励志主题;在剪辑工作坊中,我感受到的,是和声伴唱歌手跟主唱歌手之间的关系,似正可以对比于纪录片工作里剪辑师与导演的关系。
观看一部纪录片,观众通常只关注导演,不会想知晓谁做剪辑。剧情片的奖项,除了有最佳影片、最佳导演,多半还会有最佳剪辑;但纪录片的奖项,通常只有最佳影片,而拿这奖座的,无疑就是导演。跟和声歌手一样,纪录片剪辑师是默默无名的工作;和声歌手能把主唱烘托到一个高度,纪录片剪辑师亦如是。
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但在中国,长久以来,独立纪录片经常是导演个人“一脚踢”的工作,从题材发想、调研、拍摄、剪辑,乃至后续推广发行,往往导演一人搞定。之所以如此,一方面可能是资源不足,无法找到更多人手;另一方面,可能也是为了享受一种可以掌控一切的艺术理想,或者权力欲望。
这种“一脚踢”的形式,使得中国独立纪录片在处境艰难的情况下,源源不绝地产出许多作品,但也不可避免有其缺憾。尽管导演会邀请圈内好友观看并提出意见,但这较像是围观、点评,而非跟导演一起工作的创作伙伴,这使得许多作品容易产生浓烈的导演观点与个人风格。由于缺乏第二人乃至第三人的深度介入,导演容易耽溺于自
己的想象世界,看不出拍摄素材中可能具备的更大潜力,甚至,另一个世界。即便导演意识到另一个世界的存在,由于个人习惯、意识形态与美学锻炼的限制,也不易跳脱惯性思维,把另一个世界从海量素材中解放出来。
圣丹斯-EX剪辑工作坊
圣丹斯-EX剪辑工作坊
如果用体育来比拟,这种导演单干户好像是单人竞技:乒乓球、体操、羽毛球等;纪录片则是一个团队集体展现其世界观,更像是多人竞技,如篮球、棒球、足球。中国的体育项目向来以单人竞技取胜,而在多人竞技方面始终难以突破。这似乎对应着中国独立纪录片的潜在思维:我们想看到的是个人努力的成果,而非团队努力的成果。即便在团队中,我们也更容易看到诸如足球前锋射门、篮球后卫控球等光芒四射的时刻,而忽略了单是前锋或后卫,无法造就一场伟大的比赛这一事实。更重要的问题是,导演是前锋后卫这样的明星吗?我以为,在实际工作中,导演更像是教练;教练负责选派球员、给予指示、综观全局、临场调度、掌握节奏,还要对上场球员给予充分授权与信任。
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中国社会发展到今天,独立纪录片已开始有资源进行团队协力合作,也不缺如前锋后卫般虎虎生风的明星导演,但缺的是有教练意识的导演。
在剪辑工作坊短短三天,获得的效果是惊人的;导演们开始走出单干户的有限视野,接纳剪辑师作为合作伙伴,一起携手扩大世界的边界。更重要的是,导演不再仅仅以导演的眼光来自我审视,甚至自我麻痹,而是可以以剪辑师的眼光,重新认知自己作为导演的有限与无限。就好比,足球前锋不再只盯着脚下的球,而是能跳脱自己的位置,照见场上的敌友与整体动态,这是制胜的关键。
圣丹斯-EX剪辑工作坊
对我来说,《离巨星二十英尺》的意义就在这里;当我们说西方社会充满个人主义时,不要忘了它们的个人是在一个团队协力的环境中锻炼成型的。不管主角配角、台前幕后、红花绿叶,只有相互看见、学习、认可彼此的存在,才能刷出长长久久的存在感。
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